ЗМІСТ

Вступ 3

Глава I.

Інформативні фотографії журналу «Тайм» 12

Глава II.

Фотоілюстрації на сторінках журналу «Тайм» 28

Глава III.

Рекламна фотографія журналу «Тайм» 39

Висновок 44 < p> Бібліографія 47

ВСТУП

Вибір журналу «Тайм» для дипломної роботи не випадковий. Це видання булоі залишається одним з найпреале те, що Нетвей фотографує ті події, в яких бере участьсам. Але все одно, переглядаючи його роботи в журналі «Тайм», складаєтьсявраження, що все ж таки стримує себе в певних етичних таестетичних рамках, які забезпечують фотографії художню красуі виключають шокуючий фактор. Фотографії Нетвея володіють глибиноюзмісту і за рахунок цього внутрішньою красою. Вони сприймаються вбільшою мірою як твори мистецтва, ніж як журналістськізнімки, хоча вони вважаються достовірними фотографіями, вихопленими зжиття.

Але знімки Нетвея ( «Мобілізація французької армії» «Зустріч закоханихпо різні боки грат ») сприймаються спокійно. Його фотографії невиводять з рівноваги, не жахають, як повинні жахати достовірні знімкисмерті юної дівчини або військового табору.

Опубліковані в журналі «Тайм» фотографії Себастьян Сальгадо (№ 9) - цежурналістське есе про біженців усього світу.

Це дуже мальовничі виразні знімки, якими можна милуватися.
Вони естетично виточені та досконалі за композиції. Це пастка для тих,хто любить гарну форму - вона відводить від змісту. Ми розглядаємофотографії Сальгадо не в художньому альбомі, а в міжнародному журналіновин. І на фотознімках Себастьян Сальгадо зображені реальніприречені нещасні люди, переселення яких викликано війною, голодом абоекономічними проблемами цілих регіонів.

У фотографіях Сальгадо є тонка психологічна гострота, якавідчувається при тривалому розгляді його знімків. Роботи Сальгадо говорятьпро те, що професійна репортажна малюнок не втрачає зв'язку змистецтвом, з художністю виконання. З точки зору журналістськоїінформаційного матеріалу фотографії, біженців - це портрет того, що сам
Сальгадо називає - «реорганізація людства». Як писав про Сальгадо
Річард Лакайо, його фотографії «нагадують нам, що розвинений світ, повнийдостатку і вигод - для декількох щасливчиків, і те, що відбувається внаш час - те ж, що і відбувалося раніше - щоденна боротьба завиживання ». Сальгадо фотографує біженців у Танзанії, Заїрі та іншихрегіонах (гідна тема для журналістської роботи). Хоча зображенняфотографічне, як відомо, володіє фрагментарністю в часі іпросторі, у Сальгадо фіксується одну коротку мить, що розвиваєтьсяподії, і в той же час, воно є завершеним. Це ціле життя, цілаепопея, укладена в одному знімку. У той же час малюнок, будучицільної композицією, виходить за рамки кадру.

Сальгадо використовує у своїй роботі репортаж як метод подачіматеріалу. За допомогою декількох знімків він передає своє судження про тіподії, учасником або спостерігачем яких він стає. Йогофоторепортажі на сторінках «Тайм» не тільки пропонують його власнийпідхід, але спонукають аудиторію до роздумів, до оцінок того, що відбувається. Алезавдяки майстерності художнього втілення фоторепортажі Сальгадомають більшою мірою естетичну цінність, ніж інформаційну.

сенсаціями (у прямому сенсі цього слова) стають фотографії іншогороду, тобто витягають реальність до такої міри, що на фотографіїзалишається тільки «гола правда». Такі знімки незвичайні своєїнатуралістично. Але оригінальність тут не при чому. Під час переглядуфотографій «Тайм» складається враження, що автори матеріалів не залежнівід оригінальності взагалі. Тому що знімки журналу по суті своїйоригінальністю не відрізняються. У фотографіях є знахідки, виразніприйоми, але вони використовуються як засоби для максимально повної і чесноїпередачі, що відбувається.

Фотографії «Тайм» несуть в собі не тільки глибину, але і внутрішнійстимул до подальшого пошуку розуміння що відбуваються в різних країнах,відображених з усією голою вірогідністю до такого ступеня, що пробираєозноб і іноді під силою виробленого враження хочеться закрити очіабо відвернутися. Не зовсім правда те, що побачене на власні очінабагато сильніше й виразніше, ніж побачене на фотографії (простоіноді безпечніше).

Такі знімки, опубліковані в 22 і 23 номерах «Тайм» (29 листопада; 6грудень 1999) в рубриці Europe, що розповідають про воєнні дії в
Чечні. Матеріали вийшли під заголовком "Russia Rolls in for War" і Чеченська
Пекло ». Фотографія Пола Лоу з «Магнума» в наступному номері називається
«Смертна кара»: мертві російські лежать серед руїн на вулицях Грозного.
Незважаючи на малий формат (щодо інших фотографій цього матеріалу),знімок масштабний і виразний. Пол Лоу включається в те, що відбувається подія,і малюнок відбиває його ставлення до нього і глибину переживань. Це непросто спостереження за дійсністю, а чітке об'єктивнеаналізування. У матеріалах візуальна інформація за обсягом дорівнюєтекстової, але вона діє набагато виразніше слів. Стаття починаєтьсязі слів: «Ми помилялися щодо Чечні. Це вже повтор 1994 - 96 ... Москвахоче, щоб це стало посланням всьому світу - сигнал, що після 15 роківхаосу і сумнівів, Росія повертається на світову арену, готова захищатисвої інтереси будь-яку ціну ... ». Фотографії матеріалу більш промовисті:чеченські біженці в тисняві за хлібом (фото Володимира Суворова з Reuters),глузливі російські солдати, впевнено ті, хто на завдання з Грозному
(фото Крістофера Морріса з Black Star), перев'язана дівчинка, що спитьуткнувшись в грати ліжка (К. Морріс). Ці фотографії дуже символічніза своєю суттю і в той же час безпосередньо відбивають страшні військовібудні.

«Тайм» у своїх інформативних матеріалах постійно і багато пише про
Росії і про пережитих проблеми. 10 років тому «Тайм» писав про порожніприлавках, кооперативах і Горбачова. Зараз він пише про Путіна і Чечні.
Інше питання - що пише тільки в чорних тонах про проблеми Росії --соціальних, військових, національних, політичних. Деякі іноземцівисловлюють своє невдоволення з приводу того, що «Тайм» створює свідомонегативний образ Росії, а ті, хто приїжджає до неї, бачить зовсімпротилежні сторони, не розкриті і навіть не порушені в «Тайм». Тутможливий одна відповідь: «Тайм» пише про те, що є насправді. Він робитьвеличезну роботу, здобуваючи інформацію з різних джерел, проводячивласні дослідження, висловлюючи власні думки. У кожномуінформативному матеріалі є добірка фотографій зовсім різнихфотожурналістів: розслідування незалежних фотографів або знімки,надіслані з інформаційних агентств.

Відносно інформативних матеріалів про військові конфлікти в Чечні, то вперіод з 1 листопада 1999 по грудень 1999 року в кожному номері журналу «Тайм»
(за винятком спеціального випуску, присвяченого проблемам Заходу »)публікувалися фотоматеріали та статті, що інформують читача про те, щовідбувалося на той момент, про військові дії і висвітлюють проблему війнив Чечні в цілому. Два шокуючих знімка Максима Мармур з Associated Pressбули опубліковані в 18 номері «Тайм», який вийшов 1 листопада 1999. Однамалюнок містилася на розвороті, інша була включена в основний знімокв правому куті. Текстове оформлення було трохи менше за обсягом самогофоторепортажу. На великому знімку Максим Мармур відобразив страшнемить вилазять з машини людей і страшний вибух в безпосереднійблизькості від місця зйомки. На другій фотографії солдати витягують з ямиза ноги мертвого людини. Ці два знімки надзвичайно складні длясприйняття. Можливо, що проблема контакту глядача з фотографією укладенав самому глядачеві. Автор фоторепортажу відзняв сюжет професійно і чітко,але проблема в тому, що глядач не підготовлений до сприйняття такоїінформації. Можливо, агресія на такий знімок пояснюється внутрішнімстаном глядача. Причина може бути і в його біографії (хтось із близькихзагинув на війні). Дивно, але саме такі безжальні реалістичнізнімки мають сенсаційний успіх. Фотографії Мармур мають будь-тосоціальним передбаченням. Вони, як пророцтво, яке неминуче збуваєтьсявже зараз.

Сила фотографії полягає в конкретизації, в незаперечноюдостовірності інформації. Але в даному випадку важлива не стільки самаінформація, самі знімки, скільки викликані ними почуття і емоції. Але ефектможе бути непередбачуваний. Тому іноді навіть втішно думати, що цетільки відгомін реальності і що цього висвітлення військових дійнемає.

Звичайно ж, журналісти і фоторепортери працюють з повною віддачею, алевони обмежені в можливостях, які їм представлені в роботі. Події в
Чечні не висвітлюються в достатній мірі тому, що фотожурналістів взони бойових дій не допускають. Повного висвітлення військових дійдійсно немає. Але виходячи з тих сюжетів і фотоматеріалів, якіпублікуються в «Тайм», можна сказати, що це максимально можливийоб'єктивний фоторепортаж.

Але помилкою було б вважати, що «Справжній» репортаж - це тількиповідомлення про військові дії та інших з надзвичайна подія.
Цьому жанру підвладні найрізноманітніші теми, пропоновані повсякденномужиттям суспільства.

У «Тайм» багато репортажів фотоматеріалів, присвячених соціальним таекономічних проблем різних країн. Їх відсоток від загального числаінформативних фотографій становить більше 40 відсотків. Американськевидання насправді публікує дуже великі дослідження та матеріали прорізного роду проблеми Америки, Європи та інших континентів. Практичнов кожному номері є статті та фотографії, що відображають проблеми світовогомасштабу, глобальні проблеми екології, освіти культури.

Репортажні фотографії «Тайм» глибоко гуманістічни, в них відчуваєтьсящире співпереживання проблем інших народів. Своїми статтями іфотоматеріалами «Тайм» надає багатьом народам реальну допомогу іпідтримку.

У 18-му номері 1999 року було опубліковано два великих фоторепортажу,абсолютно різних за тематикою, але схожих за формою подачі інформації. Обидваматеріалу були підкріплені текстом, що займає за обсягом приблизно однутретину візуальної інформації. Перший репортаж оповідав про Новий Берліні,
( "Visions of Europe" (Погляд на Європу) був основною темою випуску) --автором знімка був Л. Кірчнера з LAIF. На розворотах «Тайм» булиопубліковані фоторепортажі з вулиць Берліна, з Потсдамської площі (якастала тепер місцем нічного життя і ділових зустрічей). Кількафотоматеріалів, кожен з яких окремо і не мав особливовидатними якостями, разом створили нову композицію. Фоторепортаж
Кірчнера продемонстрував і дав можливість зрозуміти, що навколишнєдійсність можна знімати по-іншому. Можна піти від банальності, змінюючипогляд і ставлення до неї за допомогою застосування незвичайних ракурсів іприйомів зйомки, і, найголовніше, міняючи внутрішнє ставлення до неї. Берлінна фотографіях Кірчнера дійсно здавався оновленим. Незважаючи на те,що фотожурналіст в порівнянні з фотохудожником обмежений у своїхможливості створення образу, це саме той випадок, коли фотограф побачивцей образ і знайшов його в реальності.

Фоторепортаж, проте, не вимагає особливого індивідуальногопідходу. Головне, в чому повинні бути зацікавлені фотографи, що працюють вобласті зйомки репортажу, це те, щоб глядач повірив у об'єктивність ідостовірність знімка.

«Для фоторепортажу обов'язкова наявність кількох основних чинників:безперечно документальний, публіцистичний характер, певні рамки,ефект присутності автора на місці події як очевидця абоучасника, суб'єктивне авторське ставлення до події, яскрава стильова формаз можливим використанням художніх засобів »*.

Фотоматеріал Алана Мінгама з LIASON в тому ж листопадовому номері «Тайм»наділений в рівній мірі всіма необхідними якостями фоторепортажу.
Публікувався в рубриці "Middle East" знімок розповідає про нестерпну ідешевому робочому працю в Східних країнах. Це репортаж в одному кадрі,повноцінно відображає загальну ситуацію виснажливої роботи в багатьох країнах
Сходу. На фотографії в пилу, по коліно у воді, працюють люди, допомагаючиодин одному звалювати на спини мішки та візки.

Достовірні неінсценірованние репортажі фотожурналістів, що публікуються в
«Тайм» (Пол Лоу, № 22; Жан-Марк Будж, № 14; Максим Мармур, № 18)перегукуються з репортажами А.-К. Брессона. Саме його фоторепортажі «сталисвого роду еталоном «ненавмисної» зйомки, без будь-якої підготовки,а тим більше, попередньої організації »*. Брессон продемонструвавнайширші можливості цього виду зйомки. Багато фоторепортериорієнтуються в своїй роботі на його метод зйомки репортажу.

Всі репортажні фотографії, опубліковані в журналі «Тайм»
(розглянутого періоду) відповідають законам цього жанру. У репортажахнемає штучно створених ситуацій, немає неприродності. Але іноді все -таки простежується надмірна «включення» автора репортажу в кадр, йогопопередня режисура, постановка кадру. Прикладом такої роботи єфоторепортаж Габріеля Бойз (AFP) про приїзд Папи Римського в Єрусалим (3квітень 2000, № 13). Фотографії Папи Римського на Святій Землі - це частковоштучно створений образ. Тут є тонка межа, яку складновловити. Тобто, все відбувається насправді, але фотограф ніби неловив моменти, а цілеспрямовано створював їх. Фотографії «Папа і Абдулла»,
«Папа і діти» - певні прийоми PR. Вони відображають життєві ситуації, алев тому ключі і стій сторони, з якою вони краще відповідають образу, повніше йоговідображають. Підозри в їх постановочної закрадаються завдяки ракурсах,постійно дуже правильним і вдалим - повороти голови, положення рук іт. д. Можливо Папа Римський насправді дуже ставний і фотографпрофесійно вибирає вдалі точки зйомки і ракурси.

Зрештою, навряд чи від знімків ставив за мету показовудемонстрацію привабливості образу. Естетика цих фотографій так самооднозначна, як їх репортажу. Правдоподібність знімків Габріеля Бойзтакож підтверджується тим, що в матеріалі є фотографії іншихжурналістів, виконані в тому ж ключі (Джим Холландер з Reuters і Джанні
Джансанті з Corbis Sygma). Фотожурналісти - безпосередні свідки,учасники події приїзду Папи Римського. І вони оперативно і динамічнорозповідають цю «історію події» у своїх знімках.

Разом в одному матеріалі знімки кількох фотографів, що знімають одней ту ж подію, створюють повний і об'єктивний репортаж.

Фотографії розкривають внутрішній стан Папи Римського: коли вінмолиться, коли звертається з промовою до ізраїльського народу, колирозмовляє з Арафатом. Знімки зроблені на межі виразності. Їхемоційний вплив зумовлюється також характером подачіфотографій в журналі. На 5-ти розворотах (10 смугах) опубліковано п'ятьвеликих кольорових фотографій, що займають за площею 80% усього матеріалу.
Текст до фотографій містить докладна розповідь про перебування Папи в
Єрусалимі, але фотографії говорять самі за себе. Всі епітети залишаються назнімках.

Інформаційні фотоматеріали, які публікуються в «Тайм», в основному,зроблені в жанрі репортажу, який найбільш повно і документальнозапам'ятовує вихоплені з життя моменти. Такі фотографії поміщаються врубриці злободенною інформації, як самостійні сюжетидійсності.

Інший тип фотографій, які публікуються на сторінках журналу - цезнімки, що ілюструють текстові матеріали. Про них мова йтиме в наступнійчолі.

Розділ II

Фотоілюстрації НА СТОРІНКАХ

ЖУРНАЛУ «ТАЙМ»

«Фотоілюстрації за своїм функціональним значенням умовно можнарозділити на 2 види: знімки, що ілюструють жест, і знімки виконуютьоформлювальні завдання »*.

Виходячи з того, що фотоілюстрації може виконувати різні функції, вжурналі «Тайм» ми розглянемо окремо обидва види.

Фотографій, що ілюструють текстові матеріали (1), на сторінкахжурналу «Тайм» безсумнівно більше. У багатьох випадках вони містять у собі іоформлювальні функції, тоді як другий вид ілюстрацій (2) служить тількивізуальним незначним компонентом, що сприймаються як прикрасасмуги. Фотоілюстрації в кожному номері займають близько 3 - 7 смуг. Воничасто зустрічаються в рубриках "People", "Milestones", "Traveler's Advisory",
"The Arts: Books, Music, Theatre". Такого роду фотографії доповнюють,збагачують текстові матеріали, підкріплюючи їх візуальним рядом. Постійнарубрика "Winners & Loosers", що повідомляє про відомих політиків, діячівнаук??, Бізнесменів, які померли або пішли у відставку, збанкрутували абоуклали вдалу операцію. Фотопортрети цих рубрик не претендують насамостійну інформаційну значимість. Вони передають зовнішність людини, проякому розповідається в текстовій частині. У той же час, фотоілюстраціїє частиною матеріалу, тому що саме вона робить людину упізнаваним.

У більшості випадків фотоілюстрації для "Milestones" і "Winners &
Loosers "надана агентством Associated Press (75%), решта 25% --агентством Reuters. Вибір цих інформаційних агентств обумовлюєтьсяоперативністю і чіткістю інформації. Форма подачі фотоілюстрацій в цихрубриках завжди однакова: фотопортрети на початку кожної замітки площеюблизько 6 см2.

Фотоілюстрації розділу "People" більш виразні. Вони не існуютьбез тексту, і в той же час вони передають враження, яке не під силувиразити через слова. Фотопортрети людей займають у цій рубриці
(передостання смуга журналу) близько половини площі.

У розділі "People" зібрані фотографії відомих людей з усіх областейдіяльності з усіх країн Світу. Глибокий і сильний портрет Матері Терези
- Очі, повні любові і болю, і поруч Шер в шалених пір'ї, Уельськапринцеса та Меріл Стріп. Всі ці знімки мирно і гармонійно існують наодній смузі «Тайму», піднесені з почуттям гумору та смаку. Нафотографіях в «Таймс» вихоплені справжні моменти з життя, люди показанітакими, які вони є, а не тими, які вони перед камерою. Це, в першучергу, стосується зірок шоу-бізнесу, знаменитостей (Чад Лоу, Катрін Денев -
№ 14, 10 квітня 2000, Принц - № 23, 6 грудня 1999, Альмодовар - № 21, 22листопада 1999).

Взагалі, розглядати обличчя людей завжди дуже цікаво, чи тознаменитість або незнайоме обличчя. Часом фотографії людей, які бачиш вперший раз, дають грунт для роздумів і емоцій набагато більше, ніжзнайомі портрети. Але в «Таймс» друкуються такі знімки, якіпритягують увагу і дійсно цікаві.

Розділ "People" в 14 номері присвячений повністю церемонії Оскара. Привсій побитого Теми та надокучили осіб фотографії не втрачають своєїздатності зацікавлювати. Вони дуже привабливі. Таким чином, щоілюстративний матеріал стає провідним, тоді як в інших номерахперіоду з листопада 1999 по квітень 2000 рр.. фотоілюстрації - не більш ніжвигляд людини, що описується в тексті. Незважаючи на те, що це тільки зовнішність,він цікавий, тому що автор (Ківьер - SIPA, Карібад - Celebrity Photo, -
№ 14) шукає і відкриває в людині щось нове. Наприклад, Педро Альмодоварами бачимо на фотографії, жадібно стискає в руках оскарівську статуетку, якніби він робив фільми заради цього.

В якому стилі в розділі "People" «Тайм» публікував фотографії 10 роківтому, в такому публікує і зараз: іронічно, правдоподібно і з почуттямгумору. 10 років тому в 15 номері «Тайму» (1989) була опублікована фотографія
Раджнеша з золотим годинником, одразу кидаються в очі при погляді назнімок. Руки складені на грудях. У тексті до портрета по-журналістськи тверезо ііз здоровим цініз