Введення.
Публіцист - це не професія, а покликання, особливе відчуття життя. Усвідомлення себе як художника, як літератора - це повинно бути в людини від Бога, від природи. А якщо все це поєднується в одному індивідуумі, поєднуючи в собі талант, жагу до життя, потяг до знань і дивовижну працездатність, то людина цей буде займати в історії не останнє місце.
Саме такою людиною і була Марієтта Сергіївна Шагінян - журналістка і письменниця, без сумніву яка мала завидною майстерністю і даром літератора, яка наприкінці XIX - початку XX століть внесла неабиякий внесок в російсько-радянську публіцистику та літературу.
Творчість Шагінян охоплює різні галузі життя. Вона виступила і як знавець музики і літературний критик, її можна назвати і дослідником-мандрівником і белетристом, але в першу чергу вона була публіцистом і письменником, що залишили після себе чимало, якщо так можна висловитися, "повнометражних" літературних творів: "Гідроцентраль", "Советское Закавказзі", "Ткварчельскій вугілля", "Щоденник депутата Мосради", "Новий побут і мистецтво", "Шляхами п'ятирічки", "Урал в обороні", "Від Мурманська до Керчі", "Зарубіжні листа", "Подорож по Вірменії ", наукові монографії про Гете, Тараса Шевченка, Нізамі Гянджеві, Йозеф Мислівечке ... Вона ж - автор першого радянського детективного роману "Мессе Мендуся" і чудовий майстер нарису.
Маріетта Шагінян - один з перших видатних радянських журналісток, автор багатьох проблемних статей та нарисів, протягом десятиліть систематично друкувалися в "Известиях", "Литературной газете", "Правде" і в багатьох інших виданнях. При цьому журналістика для Шагінян була аж ніяк не тільки і не стільки засобом заробітку, скільки прекрасною можливістю безпосереднього вивчення життя і школою письменницької майстерності. І школа ця продовжує зберігати свою актуальність і для нинішніх поколінь журналістів - адже талант і вміння працювати зі словом залишаються вічні цінності в усі часи для всіх тих, хто професійно пов'язаний з літературою.
Публіцистику Шагінян відрізняють неабияка спостережливість, вміння одночасно і передати найважливіше, і знайти несподівану і непомітну на перший погляд родзинку в предметі статті. Це була жінка фантастично енергійна, об'їздив майже всю Росію і не раз побувала за кордоном. Журналістку не випадково охоплювали жага мандрів по світу - "вона прагнула все побачити на власні очі, все дізнатися з" перших рук ", щоб про все мати власне судження" 1. Марієтти Шагінян завжди відрізняла ретельність підходу до написання будь-якої теми. Зі знанням справи, конкретно вона пише про проблему естонських сланців, про музику, про енергетику, про керченської оселедця, про Южно-сибірської залізничної магістралі ...
На жаль, в останні роки Марієтта Сергіївна Шагінян виявилася незаслужено забутою. За останні десять років практично не з'являлося нових робіт, які досліджують біографію і творчий шлях журналістки та письменниці. Свого часу було видано кілька досить великих творів присвячених життю і роботі Марієтти Шагінян - Л. Скорина "Маргарита Шагінян - художник". М. 1981., Збірник статей "Творчість Марієтти Шагінян" 1980. Та й вона сама розповіла про себе в важким томі автобіографії "Людина і час".
Більшість джерел присвячених діяльності Шагінян охоплюють її творчість загалом, не загострюючи увагу на вивченні техніки її листа, "чорної" роботи журналістки. Тим більше важливо на підставі наявних матеріалів спробувати проаналізувати стиль роботи цього видатного майстра слова, її, якщо так можна висловитися, творчу лабораторію, письменницьку "кухню" публіциста. Цікава методика її роботи по збору і накопиченню інформації, яка в основному полягала в особистому спостереженні та ретельному веденні щоденників.
Дана робота присвячена творчості Марієтти Шагінян. Я не ставлю своїм завданням в обсязі дипломного твори повністю розкрити всю творчу діяльність Шагінян, але постараюся показати її основні напрямки в різні періоди життя літератора. Першочергова увага, природно, буде приділено журналістиці, і перш за все методів роботи цього відомого майстра публіцистики, її творчої лабораторії. Адже знання того, як народжується талановитий текст, аналіз роботи з матеріалом можуть дати дуже багато для плідної журналістської праці, а Маріетта Шагінян створила чимало напрацювань щодо технічного підходу до створення того чи іншого твору. У багатьох роботах вона прагне передати свій досвід початківцям літературну діяльність, вона ділиться знаннями в різних областях і етапах створення твору - від задумки і первинного збору інформації, до втілення і редагування. Уявити, як виникає найперший, миттєвий проблиск творчої думки, як він наповнюється змістом і набуває форму, перетворюється на художній твір допомагають щоденники Шагінян - незмінні супутники всього її життя. Записи у щоденнику - це пам'ять, все те, що з роками стирається, зникає і може ніколи не повернутися, якщо тільки воно не збережено в коморах щоденника.
Щоденники - значна і важлива частина її творчості. Вони найчастіше неквапливі, грунтовні, незвично використовують різні матеріали. Вони дозволяють не тільки відновити події минулих днів, але й характеризують свого автора, видають настрій, фіксують перші враження, показують стиль письма, характер роботи, підхід до справи та багато іншого можна отримати з цих особистісно-літературних творів.
Маріетта Шагінян сама писала в передмові до книги "Щоденник письменника", що "звичка вести щоденник - дуже корисна школа для письменника. Треба тільки пам'ятати, що розмова з самим собою і розмову з читачем, запис в щоденник і створення нарису та статті - різні речі і за мовою, і за композицією, і за обсягом матеріалу. Щоденник розтікається по годинах та днях, він живе в часі. Нарис і стаття концентрують різночасних матеріал, поєднуючи його за законами літературної творчості, будуючи композиційно і сюжетно, насичуючи висновком, взятими з аналізу багатьох фактів. Робочий щоденник письменника - це лише закладання фундаменту для такої великої роботи "2.
Тому для вивчення творчої діяльності Марієтти Шагінян я взяла за основу її щоденник 1950 - 1952-ого року, виданий в 1953 році, і порівняла його з опублікованими в 1957 році другим виданням "Подорожі по Радянської Вірменії". Щоденник розповідає і про те, як Шагінян вела роботу над нарисами, фіксує певні події і допомагає визначити, що саме відточувала у своїх остаточних творах письменниця, працюючи зі словом, що ставила на чільне місце.
Глава I
Творчий шлях Марієтти Шагінян
§ 1. Початок творчого шляху Марієтти Шагінян
Наскільки вплинуло на вибір професії всього її життя те, що вона виховувалася в родині російських інтелігентів і отримала прекрасну освіту, можна міркувати дуже довго, посилатися на гени і схильності, але одне ясно точно - Марієтта Сергіївна Шагінян талановитий письменник і журналіст.
Вона народилася в Москві 21 березня (2 квітня за новим стилем) 1888 року. Маріетта росла серед передових віянь інтелігенції, політичних та літературних дискусій. Ймовірно, така обстановка в будинку Шагінян і розташувала дівчинку до пізнання всього нового, любові літератури, інтересу до життя.
Початок журналістської діяльності Шагінян можна віднести до зовсім юному віку. Коли їй було 15 років, а саме 27 липня 1903 в газеті "Чорноморське узбережжя" було надруковано її віршований фейлетон "Геленджікскіе мотиви". Історія цього вдалого літературного досвіду така. Коли Маріетта була на літніх канікулах у курортному Геленджику, вона зіткнулася з кричущою несправедливістю по відношенню до людей - гуляти можна було тільки по пляжу, а грецькими купцями було влаштовано на ньому дров'яний склад, що, звісно були всі обурені. Закон був на стороні купців. І тут Шагінян порадили написати на злободенну тему. Так в газеті з'явився віршований фейлетон Марієтти Шагінян, про яке вона сама згодом згадувала: "Я була вражена силою друкованого слова: суд нічого не міг зробити, а чотири смішні рядки в газеті подіяли" 3. Згодом вона ще не раз переконається у правоті своїх слів.
У 1905-1906 роках М. Шагінян друкується в московських робітників виданнях, в "ремісничому голосі", а коли він був закритий, в газеті "Трудова мова". Етапи шляху художника складні, відповідно тим бурхливим історичних катаклізмів, свідком яких стала Шагінян, її особисті переживання невіддільні від духу часу. Але під час періоду революційного підйому на її творчість мали величезний вплив суспільні настрої. Це видно навіть з заголовків оповідань - "Дружина робітника", "Страйкарів син", "Як я став політичним" - і віршів: "У підвалі", "Цензурі".
Тоді ж у молодої письменниці виникає робоче відчуття професіоналізму, і більше того - уявлення про літераторської працю як про обов'язок не тільки перед собою, а й перед суспільством.
З 1908 до 1912 року вона навчається в Москві на історико-філософському факультеті Вищих жіночих курсів. Тоді ж вона зближується з молодим поетом Андрієм Білим, пізніше з композитором Сергієм Рахманіновим; виникає захоплення поезією Зінаїди Гіппіус; починається з ними довголітня літературно-філософська листування. Знайомство з Мережковским дуже вплинуло на Марієтти Шагінян. Вона отримала можливість контактувати з філософськими та літературними гуртками символістського спрямування, а доступ до цієї замкнуту атмосферу був відкритий далеко не всім. В цей же час в 1909 році вона й напише свою першу книгу, збірку віршів "Перші зустрічі". Стилізовані образи, лірико-песимістичні мотиви - смутку, тривоги, тлінність всього існуючого світу, неможливості здійснення мрії про щастя - все це властиве декадентської поетиці прозвучить в поезії Шагінян. Тут же опубліковано цикл реалістичних замальовок "Дитячі портрети", в яких немає ніякої таємничості. Саме в цих ранніх оповіданнях Шагінян виявляється тонка психологічна спостережливість, вміння показати різноманіття різних характерів, все те, що надалі буде відрізняти її літературний стиль. Ті ж символістські схильності проявляються і в інших творах Шагінян - "Про блаженстві можновладців. Поезія З. М. Гіппіус" (1912); "Дві моралі", (1914), і в деяких статтях.
У 1913 році у світ вийшла книга, що принесла миттєвий успіх і популярність молодої поетеси і письменниці. Друга книга віршів, названа "Orientalia", була присвячена Рахманінову. Екзотичні, східні мотиви домінують у її віршах. Реалістичні деталі сусідять з піднятими і умовно-романтичними описами, але все ж таки вони міцно увійшли в стилістику М. Шагінян.
Після поїздки в 1914 році на батьківщину Гете - Франкфурт-на-Майні і в місто Веймар молода письменниця потрапляє в табір, потім за допомогою Червоного Хреста вона через Швейцарію повертається додому. Так говорять офіційні джерела про її перебування в Німеччині. Цікаво, що зовсім інші відомості повідомляє сестра Шагінян Ліна в листі Надії Газданова, за якими Маріетта Шагінян постає в абсолютно іншому вигляді, та й події дещо інші. Заздалегідь прошу вибачення за розлогу цитату:
"Маріетта забрала свої речі і махнула до Німеччини, в Гейдельберг, з твердим наміром вступити в тамтешній Університет. І яка нелегка понесла її до Німеччини якраз напередодні війни! Ти ж знаєш її темперамент! Через кілька днів після перебування в Гейдельберзі вона поставила собі на плечі рюкзак, наділа непромокальний плащ і, озброївшись палицею і картою проїжджих доріг, сміливо пішла пішки в Веймар, щоб вклонитися праху Гете. На зворотному шляху з Веймара вона була затримана німецькою владою, запідозривши її в шпигунстві. Завдяки своїй глухоті Маріетта в той час, коли війна була вже в розпалі, спокійно крокували по шосе з картою проїжджих доріг. Газет вона в той час не читала за браком часу, а розмов оточуючих не могла розібрати. Отже, Маріетта опинилася у вкрай трагічному становищі: зовсім одна, ніяких знайомих, котрі могли б засвідчити її особистість. На питання: "Що ви тут робите і куди йдете?" - Маріетта простодушно відповіла: "Була на могилі Гете". Їй розреготалися в обличчя: "А чи знаєте ви, що ми з вами тепер воюємо?" Маріетта витріщила очі. За Маріеттіним вказівками її негайно ж відправили в Гейдельберг для посвідчення особи. Там за неї заступилася її квартирна хазяйка і запевнила, що звинувачення в шпигунстві позбавлені будь-яких підстав. Але ж Марієтта, як і інших росіян, посадили під домашній арешт на невизначений час. "4
Щоб повернутися до родичів, які були тоді в Швейцарії, Маріетті потрібен був спеціальний пропуск і гроші. Тільки завдяки старанням сестри Ліни вона змогла покинути Німеччину.
Ось такі нелегкі шляхи іноді доводилося проробляти письменниці і журналістці. За мабуть виключно завдяки особистим якостям і своєрідного характеру, наполегливості та витривалості, а також інтересу до всього нового, причому дізнатися не від когось, а самої дозволило Шагінян створювати і творити.
Про цей період свого життя Шагінян говорить так: "пережитий мною страшний досвід зіткнення зі спалахом шовінізму ... жахливі сцени розгорталася якогось залізно-машинного німецького мілітаризму ... жорсткість вторгнення німців в беззахисну Бельгію - це ... було великим уроком, відразу перенесли мене зі світу всяких розумових відволікання на реальну історичну грунт "5. І вона, використовуючи свої щоденникові записи, відразу ж створює "Подорож у Веймар" 6, документальний лірико-філософський нарис. Книга, не відірвана від часу: велика кількість різних деталей і фактів, що відносяться до складного історичного етапу напередодні оголошення першої світової війни, письменниця показує в повному обсязі. Образ Гете Шагінян представляє ідеалом просвітителя, гуманістичної особистістю, що перетворює суспільство висотою духу, силою прикладу. Удосконалення та поліпшення - ось який девіз міг би бути у Шагінян. Не тільки в цьому, але і в інших творах вона пише про рух до кращого, до освіти, розвитку. У книзі "Подорож у Веймар" вперше чітко проявляється одна з особливостей прозового стилю М. Шагінян - її вміння через реальність побутової деталі, через своєрідність неповторно конкретних "подробиць" епохи розкрити характерні особливості особистості людини, зв'язок людини з часом, в якому він жив, і те, що його буде пов'язувати з подальшими часами. Можна сказати, що "Подорож у Веймар" - перша робота письменниці, зроблена у жанрі подорожнього нарису - жанрі, якому вона буде вірна все життя.
Перший свій великий роман Маріетта Шагінян почала писати в 1915 році, а закінчила в 1918 р. "Своя доля" - філософський роман, роман-дискусія. Назва точно відбиває сутність роману - "своя" чи доля в людини, чи може, чи повинен він вплинути на долю або все в житті вже вирішене? У романі Шагінян полемізує з модними на той час теоріями психоаналізу, які вважали людини лише іграшкою своїх підсвідомих імпульсів, і приходить до висновку, що влада підсвідомості не настільки велика, щоб людина була покірливі перед лицем долі.
З 1915 - по 1920 рр.. Маріетта Шагінян жила в Ростові-на-Дону і викладала в консерваторії естетику та історію мистецтв На Дону її і застає революція. Шагінян не робила спроб приєднатися до білого руху, і не думала про еміграцію. Вона вирішила залишитися в Росії і прийняти що насуваються зміни.
§ 2. Творчість Марієтти Шагінян в післяреволюційний період.
Письменниця з ентузіазмом прийняла Жовтневу революцію, яка дала їй нові теми для творчості. У листі до своєї подруги по навчанню Надії Газданова від 3 серпня 1917 з Ахбада Шагінян висловила своє ставлення до подій: "... побоювань за Росію (взагалі) я ніколи не відчувала і тепер не відчуваю ... По суті, Росія все ж таки видереться і навчиться. Мені навіть інколи саме в нинішньому хаосі відчувається російське велич. Я бачу в такі явища, як більшовизм, - споконвічно російське. Тому-то, інший раз ненавидячи більшовиків і усвідомлюючи, що вони нищать Росію, я все-таки завжди бачу неминучість їх появи на Рус??. "7 Вона вважала що все на краще, і вірила в Росію. Це був час її активної співпраці в газетах і журналах "Петербург", "Літопис Будинку літераторів", в тижневику "Життя мистецтва". "І мені, і чоловікові весь час треба працювати, а я строчи газетні статті, він вчителює ..." 8 писала вона в 1918 році.
У 1920 р. Маріетта Шагінян переїжджає в Петроград. 9 грудня того ж року Маріетта Шагінян публікує в газеті "Известия Петроградського Ради робітничих і червоноармійських депутатів" статтю "Дещо про російської інтелігенції". У цій статті вона говорить про "ганьбу психологічної" відсидки "", про "необхідність розбити скляний ковпак і вийти на повітря, яким дихає країна ..." 9. Стаття по суті являла собою політичний фейлетон, в якому нещадно висміював "саботує інтелігенція". Маріетта Шагінян створила тут остросатіріческій образ інтелектуала: "праздноболтающего", жалюгідного, - він витрачає час на порожнє "ходіння з кутка в куток" і "гидливий нападки на" царство хамів "", вона висміює одвічні претензії російської інтелігенції на роль берегині справжніх цінностей культури , світоча передових ідей і виразника "вищих запитів духу". Через кілька днів після статті "Дещо про російської інтелігенції" в "Известиях" з'являється стаття "Театр у Москві". Пізніше Шагінян публікує нарис "Як я була інструктором ткацького справи" і два полемічних "Листи з Петербурга".
Живучи на півдні Росії, на Дону в 1917-1920 роках і спостерігаючи ситуацію, що склалася у зв'язку з громадянською війною, стан людей і весь життєвий уклад письменниця почала свою трилогію - повість "Пригода дами з товариства", оповідання "Агітвагон" та роман-епопея " Зміна ".
Почавши роботу в 1922 році над романом "Зміна" і розділивши його на чотири частини Шагінян не змогла вмістити в ньому весь обсяг матеріалу, який вона зібрала за час війни. Тому під час створення "Зміни" письменниця за два дні (26 і 27 червня 1923 року) написала оповідання "Агітвагон", а потім 30 червня початку повість "Пригода дами з товариства", яку закінчила 26 липня 1923 - рівно за місяць до завершення роботи над "змінної" (27 серпня 1923 року). В цей же час вона пише чимало статей про різні літературні явища: про романи Андрія Білого "Епопея" і "заклинательок змій" Федора Сологуба, про вірші Анни Ахматової та Владислава Ходасевича; не оминає увагою виникли нові імена - Іллю Еренбурга з його книгою "Хуліо Хуреніто ", Бориса Пільняка з його" Голим роком ", Ольгу Форш.
У 1923 по 1925 рік Маріетта Шагінян пише фантастико-авантюрний роман - трилогію "Мессе-Мендуся". Як не дивно, авантюрно-фантастичний роман "Мессе-Менді" не суперечить загальному характеру її творчості, але лише підкреслює багатогранність таланту письменниці. Для двадцятих років тема цього роману звучала дуже сучасно і, можливо, навіть пророче. Старий світ приречений і не тільки політично, але і фізіологічно, стверджував роман. Крім того, багатий гумор і її винахідливість в описі перипетій життя своїх численних і дивовижних героїв змушували запоєм читати його. Спочатку роман публікувався частинами і під псевдонімом "Джим Долар".
У 1922 році Маріетта Шагінян отримує мандат від редакції "Правди", яка відряджає письменницю в тривалу поїздку з метою інформацією газети про життя, потреби і досягнення братніх республік. З цим документом М. Шагінян їде в тривалу подорож по Вірменії, відчуваючи "гостре відчуття необхідності для нової літератури опанувати і новим матеріалом, ближче і глибше дізнатися дійсність ..." 10
Нариси Марієтти Шагінян другої половини двадцятих років являють собою цікаве літературне явище, тому що відображають і певні умонастрої сучасників, і напрямок творчих пошуків радянських письменників у період, коли починався новий етап вітчизняної історії - індустріалізація країни. Виразно проступають послідовні ступені роботи Марієтти Шагінян над нарисами: перша - це робота в 1925-1926 роках над "Текстильний розповідями", куди увійшли головним чином нариси, матеріалом для яких послужила ленінградська промисловість. Працюючи над циклом нарисів, письменниця цілу зиму провела на ленінградських текстильних фабриках "Торнтон" і "Невська нитка". Потім - з 1926 по 1927 рік - поїздки з'їзду "Нашої України, вивчення гірничорудної промисловості і створення кількох великих циклів нарисів -" Нагорний Карабах "," Зангезурская мідь "," Сходження на Алагезії "і" Ткварчельскій вугілля ".
У 1926 році виникає задум роману "Гідроцентраль". Перша згадка про це пов'язано з поїздкою на маленьку гідростанцію на річці Занг, писати ж роман Маріетта Шагінян початку 25 січня 1928, влаштувавшись на Дзорагесе. Основна робота над романом, присвяченим будівництва дзорагеской гідроелектростанції, припала на 1930 і на 1931 роки. "Гідроцентраль" - роман не тільки виробничий, але, як це характерно для усієї творчості Марієтти Шагінян, і роман світоглядний, філософський.
Але Шагінян завжди йшла до складної романної формі від запису, від аналізу реального факту, явища, характеру. І величезне значення письменниця надавала своїй роботі в газеті. Головною і основною формою своєї літературної діяльності 30-х - 50-х років Марієтта Шагінян вважала для себе нарис. У ці роки Шагінян нерозривно пов'язана з великими газетами країни. Отримуючи від них різноманітні оперативні відрядження, вона створює цикли справді соціологічних нарисів.
У тридцятих роках М. Шагінян опублікувала два цикли - "Таємниця трьох букв" (1934) і "Щоденник депутата Мосради" (1936). Перший з них пов'язаний з переломними історичними подіями важкого, неврожайного 1933 року.
У роки Великої Вітчизняної війни Маріетта Шагінян веде публіцистичну діяльність, спрямовану на агітацію і пропаганду. У нарисах 1942-1943 років вона пише про тил. Як кореспондент центральних газет М. Шагінян їде на Урал, до Сибіру, вивчає героїчний тил, результатом чого в 1942-1943 роках стає книга нарисів "Урал в обороні".
Шагінян продовжувала свої далекі поїздки і після війни. Вирушивши з вагоном газети "Гудок" за новими що будуються дорогах: Південно-Сибірської магістралі, Кант-Рибальське, Чу-Моінти і іншим вона в 1947 випускає книгу "Шляхами п'ятирічки". Це справжнісінькі подорожні нариси, в яких описано грандіозне будівництво на Уралі, в Сибіру, Казахстані та Вірменії. У 1950 році виходить нарис "Подорож по Радянської Вірменії", за який в 1951 році Шагінян отримає Державну премію СРСР.
Нариси Марієтти Шагінян - завжди глибоке соціологічне дослідження, але вони ж і практичне втручання письменниці в події, що відбуваються на її очах. Кожне з її виступів у пресі пов'язане з живою реальною справою. Так, наприклад, цикл нарисів "Керченська оселедець" (1953) розглядалося на колегії Міністерства промисловості продовольчих товарів, де було визнано, що письменниця розкрила "серйозні недоліки в організації промислу найбільш цінних порід риб, обробки рибної продукції, охорони рибних запасів та експлуатації рибопромислових водойм "Азово-Чорноморського басейну.
Тут хотілося б зробити маленький ліричний відступ, що стосується не тільки роботи Шагінян, але і її, якщо так можна висловитися, непублічного листи. Справа в тому, що ще до Великої Вітчизняної членам Спілки письменників виділили землю під будівництво тепер знаменитих дач в Передєлкіно. Але виявляється, у зв'язку з будівництвом, життя у письменників стала йти не зовсім гладко, та й місце під дачі виявилося не райським куточком, а здебільшого болотом. І ось, спостерігаючи митарства письменників і сама, ізмаявшісь, 16 вересня 1935 Марієтта Сергіївна зважилася написати лист Молотову - 10 сторінок вражаючого розповіді:
"Дорогий В'ячеслав Михайлович! Послухайте про паршивому неподобство, що коїться ім'ям радянської влади з кращими радянськими письменниками ось вже понад рік ... Уряд постановив допомогти нам, дати нам, письменникам, можливість мати свій куточок для роботи і сім'ї ... Такий турботи, звичайно , ні один письменник жодної країни від свого уряду не бачить, і ми це знаємо і ніколи не забуваємо. Але, подивіться, що вийшло з цього на ділі ... Місце, вибране під дачі, за винятком 5-ти ділянок, болотисте. .. У Леонова під дачею стоїть вода, він на свій рахунок її викачує, осушує землю, риє канави, але вода стоїть. У Ляшко під підлогою вода. У Бахметьєва - вода. У мене вперше в моєму житті з'явився ревматизм голови (!), вчора був лікар і сказав, що подальше життя на дачі загрожує всім нам загибеллю ... Майже всі змушені були купувати на ринку пічні дверцята ... Сходи в моїй дачі виявилася такою, що перила самі собою відійшли і впали вниз. Вікна ніде не сходяться , закривати їх нічим ... З нас деруть за все. Гачок поставити - давай ... Піч побілити - давай ... Уряд дав нам у подарунок дачу, яка без доріг буде коштувати [нам] близько 40 тис., за який ми повинні щомісяця сплачувати 500 руб .... Це не подарунок радянського уряду. Це - петля, зіткана руками дрібних шахраїв ... Мені здається, будівництво треба віддати в руки Наркомвнусправом, так, щоб його побудували скоро і швидко і щоб письменник носі нікуди не казал, поки не зможе переїхати в готове житло ... 1935 р. 16 вересня. Ст. Передєлкіно. "Дачне селище письменників". Дача N 40. (пошта не ходить!) "11.
І знову сила друкованого слова подіяла, а Шагінян вкотре виявилася борцем за праву справу. "Начальника будівництва в разі невиконання планового завдання пообіцяли віддати під суд. Мєшков виявився людиною з поняттями і енергійно почав виправдовувати назва селища. Замість 60 на зведення важливого держоб'єктів виділили 300 пролетарів. Територію огородили парканом та виставили охорону. Чи не НКВС, але все-таки "пропажі" матеріалів з будмайданчика припинилися. Серед робітників розгорнувся стаханівський рух за підвищення продуктивності праці "12.
Закордонні поїздки письменниці в багато країн Європи відбилися в циклі нарисів: "Чехословацькі листа" (1955 і 1960), "Англійські листи" (1956 і 1966), "Італійські листа" (1962), "На" Волзі "по Франції (1965, 1966), "Голландське листа" (1966), "Три дні на" Фіат "" (1967) та інші. Письменниця створює картини міст Європи, розповідає історію різних народів, розмірковує про їх багатовікових духовних зв'язках, звертається до теми спадкоємності культур. Описує все нове, що є в кожній країні, їхні досягнення та результати. Із закордонними нарисами пов'язаний історико-біографічний роман-дослідження Марієтти Шагінян "Воскресіння з мертвих", присвячений чеського композитора XVIII століття Йозеф Мислівечку.
Говорячи про літературному шляху Марієтти Шагінян, неможливо не згадати про ленінську темою в її творчості. Задум написати біографію цього великого революційного діяча виник ще в 20-х роках. Роздумуючи в 1926 році над складністю такого завдання, М. Шагінян зізнавалася: "Мені дуже хочеться показати його як самого людяного людини і як титану революційної думки, волі, діла. Я розумію, що має бути величезна і дуже копітка робота, але я з радістю беруся за цю роботу ... і скільки не зажадала б часу і сил ця складна, відповідальна робота, я буду віддавати їх, вважаючи це своїм обов'язком перед партією, радянським народом, перед історією "13. Вона досконало вивчила все пов'язане з сім'єю Ульянових, і саме їй належить вперше оприлюднення того факту, що В.І. Ленін має німецькі і єврейські коріння.
Маріетта Шагінян була одним з найбільш яскравих зачинателів ленініани в молодий тоді радянській літературі. Вона пише роман "Кік" (1929), в якому письменниця не тільки створює образ Леніна, але і вводить в сюжет роману події, пов'язані з відомим конфліктом водників і Цектрана, що виник на початку 20-х років.
До питань естетичним і моральним письменниця звертається в нарисах і публіцистичних статтях, які супроводжують основним творам ленінського циклу і поповнюють її Ленініану. Багато хто з них увійшли в останню книгу Марієтти Шагінян - "Сторіччя лежить на долоні"
Завершальний працю письменниці - книга "Людина і час" (1970-1978), поза сумнівом, також має відношення до Ленініане М. Шагінян. У цьому масштабному історико-мемуарної творі був розкритий процес революційного піднесення народних мас, що охопила різноманітні соціальні верстви і те, як під керівництвом В. І. Леніна здійснилася Жовтнева революція. Маріетта Шагінян надавала особливого значення цього твору і підкреслювала його зв'язок з Ленініаной.
У 1972 році Маріетті Шагінян за тетралогію "Сім'я Ульянових": "Народження сина", "Перша Всеросійська", "Квиток з історії", "Чотири уроку у Леніна" була присуджена Ленінська премія. А в 1976 році Указом Президії Верховної Ради СРСР письменниці присвоєно звання Героя Соціалістичної Праці.
§ 3. Маріетта Шагінян - публіцист і письменник
Маріетта Шагінян як журналістка відома нам перш за все як майстер нарису. Нарис вважається "королем" художньо-публіцистичних жанрів, але з точки зору підготовки його - він один з найбільш трудомістких. І це дійсно так, оскільки написати хороший нарис журналіст зможе тільки в тому випадку, якщо він впевнено володіє різними методами відображення дійсності, що існують в його ремеслі. При підготовці нарису мало, наприклад, зуміти знайти відповідний предмет виступу, успішно зібрати матеріал, проаналізувати його. Треба ще і відповідно переосмислити інформацію і втілити її в дійсно нарисовій форму. Природа нарису така, що в ньому можуть бути "перетину" найрізноманітніших жанрів - репортажу, нарису, замальовки, кореспонденції, що свідчить про жанрову свободи, рухливості нарису, що дозволяє автору за умови композиційного, стилістичного і сюжетного єдності матеріалу вести розмову невимушено, змінюючи тональність розповіді і ритміку викладу.
Важливо відзначити, що М. Шагінян, захоплено віддаючись газетній роботі, ніколи не вважала основним своїм завданням лише спостерігати життя, але завжди прагнула її досліджувати. Жанр нарису вона цінувала саме за його передову, "розвідувальну роль" - адже він "неминуче пов'язана з вивченням нової дійсності". Нарис також вчить журналіста шукати "проблемний вузол", вважає М. Шагінян, знаходити важливе, вирішальне "схрещення подій і дій". Самий жанр виключає для художника можливість усунення від того, що відбувається.
Робота над нарисом включала в Шагінян багато етапів. Зазвичай, приїжджаючи в нове місце, про яке вона заздалегідь дізнавалася, що могла, письменниця брала підшивку місцевих газети - обласної, районної, багатотиражки - за місяць-два і переглядала їх, робила нотатки. Потім, визначившись, йшла на місцевість, розмовляла з людьми, вивчала техніку, її особливості, умови роботи.
За перші "впровадженням", в предмет, як відзначала Шагінян, йшла правило: по можливості перещупать місцевість своїми ногами, переглядеть речі своїми очима. Нікому не передовіряти жодного ланки своєї роботи, все зробити самому. Цікаво, що друкарській машинці і авторучки письменниця вважала за краще шкільне перо і возила із собою улюблену каламар, переписувала все від руки, робила десятки варіантів і особливо часто переписувала початок твору.
Марієтти Шагінян іноді дорікали в занадто вільному поводженні з матеріалом, в тому, що її нариси часом включали в себе деякі художні перебільшення або неточності. Але нарис у будь-якому випадку представляє із себе художньо-публіцистичну модель реального світу, причому навколишня дійсність в ньому повинна не просто фіксуватися, а зображуватися зримо, в образах. Ось тут і таїться уявне протиріччя. Як можна зримо, в картинах відтворити конкретний епізод, не спостерігалося особисто самим журналістом? А цей епізод потрібен, тому що він яскраво розкриває певну рису характеру людини або одну з граней проблемної ситуації. Нарисовець може і повинен допускати часткову творчу вільність, оскільки його фантазія обмежена прив'язкою до конкретної дії, до реальних людей.
Нарисовець не вигадує епізоди, не перекручуєте реальні факти, не ставить свого героя в центр події, до якого той не мав відношення. Йому надано право домислювати деталі. Нарисовець, дотримуючись фактичної основи, Моделює своєю уявою картину "шматочка життя".
Посилаючись на користь домислу на авторитетне висловлювавие К. Паустовського, відомого не тільки художніми творами, а й майстернями нарисами: "... факт, поданий літературно, з опусканням непотрібних деталей і з загущенням декількох характерних рис, освітлений слабким сяйвом вимислу, розкривав сутність речей у сто разів яскравіше і доступніше, ніж равдівий і до дрібниць точний протокол "14.
Свої міркування щодо домислу переконливо виклав у вступі до книги "Суть справи" А. Аграновський (усі його нариси, що увійшли у кілька книг, виданих у різні роки, публікувалися на сторінках газети "Известия"): "А як же з правом на домисел? Суперечок про "допустимої ступеня художнього узагальнення" було у літераторів безліч. Що ж, я думаю, в нарисі вона може бути будь-яка. І в цій книзі - наперед попереджаю читачів - я не прагнув будь-що-будь тупо слідувати за фактом. Але плутанини, обману бути не повинно. Не слід вигадка видавати за правду, а факти оголошувати вигадкою. У книзі П.П. Вершигори "Люди з чистою совістю" є партизанський розвідник, який свої донесення незмінно ділив на три частини: "Бачив сам. Чув. Припускаю. "Ось так приблизно і треба працювати" 15.
Без "слабкого сяйва вимислу", без домислу деталей і творчої інтерпретації фактичного матеріалу створити цей нарис, цілком відповідає функціональному призначенню художньої публіцистики неможливо.
Маріетта Шагінян була одночасно як талановитим публіцистом, автором багатьох статей та нарисів, так і великим письменником, автором оповідань, романів і навіть великих трилогії. І в зв'язку з цим цікаво простежити, як робота журналіста позначилася на її письменницькому творчості.
Газета була основним професійним заробітком Шагінян. Коли вона була починаючим літератором, то думала, як і багато інших, що "газетна робота губить письменника, сушить, не дає пробитися до великого художнього полотна" 16. Але газета аж ніяк не завадила їй стати письменником, навпаки, газетний робота стала в певному сенсі неоціненним підмогою в її письменницькому працю.
За словами Шагінян, робота в газеті має для письменника виняткове значення: письменник виховується на швидкому і частому моральному контакті з народом, переживаємо завжди дуже сильно. Книга приносить цей досвід набагато повільніше і менш безпосередньо, а газета дає пережити його відразу. Але, крім морального почуття професії, газета може дати і дає дуже серйозні уроки літературної майстерності.
Місця в газеті мало. Місце диктує розміри статті. Вказаний розмір привчає до гнучкого співвідношенню матеріалу і теми, до гострого навичці пропорційності. Дуже багато чого дає просторове відчуття газетного листа, обсягу статті; уміння композиційно побудувати матеріал за принципом гарною шахової партії: дебют - міттельшпіль - ендшпіль; відібрати потрібне з величезної кількості зібраного.
Багато газетні працівники знають ще одну особливість своєї роботи. Зазвичай вони проходять всі стадії втілення статті у пресі: правлять її з реда
