дивитися на реферати схожі на "Прикладне мистецтво Батік"
ЗМІСТ:
Вступ:
Глава I Короткі відомості з історії розпису тканин;
1. Розвиток набійки
2. Мистецтво батіку
Глава II Технологія виконання батику
2.1 Обладнання, інструменти, матеріали
2.2 Основні способи розпису тканин
2.2.1 Холодний батік
2.2.2 Гарячий батік
2.2.3 Вільна розпис
Глава III Композиція
1. Колорування
2. Спектр. Колірний коло
3. Додаткові кольори
4. Колорит
Глава IV Опис творчої частини
1. Короткий екскурс у світ майя
4.1.1 Історична панорама
4.1.2 Боги, символи і міфи
4.1.3 Мистецтво майя
4.1.4 Наукові знання
2. Зміст композиції
3. Послідовність роботи під композицією
Висновок
Література
ВСТУП
Тема моєї дипломної роботи «Загублений світ майя. Батік ». Увиборі теми я керувалася двома мотивами.
По - перше, знайомлячись із стародавніми цивілізаціями, я відкриваладля себе дивовижну культуру майя, що представляє собою величезнийсплав природних, етнічних, культових і естетичних начал.
Що дійшли до нас пам'ятки стародавнього мистецтва (о смисловому значеннідеяких ми можемо лише здогадуватися) залучають оригінальномуспільного рішення, незвичністю типажів, яскравою декоративністю,виразною пластикою. У сучасному мистецтві ми спостерігаємопрагнення художників використовувати такі ж принципи у створеннідекоративних композицій. Умовний мова знакових систем, символівчасто зустрічається у різних видах декоративного мистецтва:монументальному, прикладному. Досить згадати композиції
Бальчіконіса, виконані в стилі батику на тему «Сонця». Меніздалося цікавим спробувати виразити своє сприйняття культуримайя в творчій роботі через систему культових знаків іатрибутів.
По - друге, техніка батику, зачарована мене графічнимиі мальовничими ефектами, була вибрана як спосіб, що дозволяєнайбільш виразно втілити власний задум.
Мета роботи: вивчити матеріал по заданій техніці, поглибитизнання про декоративно-прикладному мистецтві, систематизувати знанняпро розпису тканини.
Основні завдання:
- зібрати текстовий та ілюстративний матеріал «Світ мяйя» і
«Батік»;
- освоїти основні прийоми розпису тканини;
- виконати творчу композицію.
Вихідні дані: В.А. Барадулін «Основи художнього ремесла».
Склад роботи: теоретична частина викладена в пояснювальнійзаписці, практична представлена в додатках.
У пояснювальну записку включені: вступ, чотири глави,висновок і література.
У першому розділі висвітлюються основні види розпису та друкованихмалюнків, короткі історичні відомості про них.
У другому розділі дається опис техніки виконання ручноїхудожнього розпису.
Спочатку наводиться перелік необхідних матеріалів іінструментів. Зі способів художньої обробки тканини язупиняюся на холодному і гарячому батику, вільної розпису,тому що передбачалося спочатку можливе використання цих способівпри виконанні практичної роботи.
У третьому главу я включила рекомендації Барадуліна і Танкус з композиції і колорування при оформленні текстильних виробів.
Вони видаються мені корисними та цікавими для всіх,початківців працювати з декоративним текстилем. Свої думки авторизасновують практикою, що склалася у творчості народних майстрівмереживоплетіння, килимарства, узорного ткання.
У четвертій главі я обгрунтовую практичну частину своєїроботи: додаю перелік програм, зміст творчоїкомпозиції з посиланням на відомості про культуру майя, на які яспиралася, виконуючи панно. «Загублений світ майя».
Новизна роботи полягає в представленні власноговаріанту творчої композиції, виконаної за мотивами книги.
«Загублений світ майя» в техніці батику.
Глава I КОРОТКІ ВІДОМОСТІ З ІСТОРІЇ РОЗПИСИ ТКАНИН
Ручний художній розпис тканин - своєрідний видоформлення текстильних виробів, що йде своїм корінням в глибокустаровину. Перші згадки про отримання кольорових декоративних ефектів натканинах зустрічаються вже в «Природній історії» Плінія. Найбільшоюпопулярністю користуються способи розпису тканин із застосуванням різнихрезервують складів. Суть цих способів полягає в тому, що ділянкитканини, що не підлягають фарбуванню, покриваються різними смолами абобджолиним воском, останні, усмоктуючись в тканину, захищають її від діїфарби. Підготовлену таким чином тканину опускають у фарбу, потім видаляютьрезервують склад (резерв) і в результаті отримують білий малюнок назабарвленому фоні.
Цей спосіб прикраси тканин був відомий на Русі, у Вірменії, Азербайджані;в Індонезії він існує і досі. Китайський манускрипт VIII ст.розповідає нам про розпису тканин за допомогою воскового малюнка.
Всі ці способи отримали назву батик. Походження і значення слова
«Батик» точно невідомо. На Яві є в ужитку слово «амбатік», якеперекладається як «гравірувати», «писати», «малювати».
Крім такого способу нанесення малюнка на тканину, також з незапам'ятнихчасів відомі друковані малюнки на тканинах, одержувані за допомогою різьбленихдощок, а в даний час сітчастих шаблонів - так званих набойок (відслова «набивати», коли змочену фарбою різьблену дошку накладали натканина, її пристукував дерев'яним молотком для кращої пропечаткі малюнка).
1. Розвиток набійки.
Особливо широко мистецтво набійки було розвинене на Русі. Русская вибійкаприкрашала селянський одяг, скатертини, сарафани й сорочки. В Історичномумузеї та Музеї народного мистецтва (Москва), в Ермітажі та Російському музеї
(Ленінград), в музеях Іванова, Горького, Ярославля, Загорська, Костроми іінших міст зберігається безліч прекрасних зразків цього виду народногомистецтва, датованих XVII-XIX ст. Там можна побачити тканини, а також самірізьблені дошки, з яких друкувалися малюнки.
Обидва описаних способу прикраси тканин існують до цих пір.
Старовинна російська вибійка по своїх технічних прийомів була дуже близькабатику - розігрітий резерв (різні суміші бджолиного воску, смол та іншихкомпонентів) наносився вручну на тканину за допомогою так званих квачів
(тампонів), штампиків або різьблених дощок. Після застигання резерву тканинаопускали в чан, як правило, з синьою фарбою - індиго. По закінченніпроцесу фарбування тканину просушували, видаляли резерв, після чого на синьомутлі залишався білий візерунок. Чан, в якому забарвлювалася тканина, називавсякубом, звідси і спосіб цей отримав назву кубовою набійки.
Нерідко наносили олійною фарбою яскраво-червоний горох. Ці тканинивикористовувалися головним чином для шиття сарафанів, а нерідко і чоловічийодягу.
Пізніше, наприкінці XVII ст., Навчилися виконувати так звану белоземельнуюнабійник. Малюнок у цьому випадку друкувався різьбленими дошками по незабарвленоїтканини. Кількість дощок відповідало кількості квітів, що утворюютьмалюнок. Різьблений візерунок на дошках часто доповнювався металевими вставками увигляді цвяхів без капелюшків, друкували «дрібний горох», або металевихсмуг, вигнутих відповідно малюнку, за допомогою яких візерунок збагачувавсятонким контурним малюнком, що додає тканини витонченість.
Полотна, прикрашені описаним вище способом, застосовувалися не тільки вкостюмі, а й в інтер'єрі.
Наприкінці XIX - початку XX ст. набивні тканини виготовлялися на фабриках ішироко використовувалися не тільки в сільському, але і в міському інтер'єрі.
Малюнки стали різноманітнішими і багатшими за колірною гамою. Придбалипопулярність чудові Івановський і костромські набійки.
Майстри-малювальники і гравери протягом багатовікового шляху розвиткунабійки відбирали і відшліфовували візерунки, що прикрашає головним мотивом якихставали квіти і листя. У кожній рослині ці майстри вміли знайтиголовну декоративну характеристику, промальовувати і сколоріровать візерунок такимчином, що він зливався воєдино з тканиною, не руйнуючи її площині.
У декоративних вибійка нерідкі були зображення сцен сільської іміського життя, птахів та звірів. Вражає майстерність малювальників іграверів, що створювали декоративні композиції, надзвичайно злагоджені,ритмічні, де навіть фон між елементами орнаменту сприймався як візерунок.
Тому так наполегливо ми рекомендуємо вивчатистаровинні зразки набійки, без осягнення декоративних закономірностейяких, по суті, неможливо оволодіти мистецтвом прикраси тканин.
2. Мистецтво батіку.
У нашій країні художній розпис тканин існує приблизно з
30-х рр.. XX ст. і за час свого існування отримала широкий розвиток івизнання. Способами художнього розпису оформляються головним чиномвироби, що доповнюють костюм (головні і шийні хустки, косинки, шарфи,краватки), а також купони жіночих та дитячих суконь, речі для прикрасиінтер'єру - завіси (великі та малі), скатертини, серветки тощо
Займаючись художнім розписом тканин, необхідно пам'ятати, що це одинз видів декоративно-прикладного мистецтва, тому викладання не слідобмежувати освоєнням технічних прийомів, вивчення предмета повинносприяти розвитку смаку.
Як і всі види декоративно-прикладного мистецтва, текстиль має своїпринципи оформлення виробів, які визначаються місцем даного мистецтвав житті людини, відомим колом художніх завдань, засобів і прийомів,що дають можливість художнику найбільш повно виразити свій задум у речіпевного призначення, розкрити красу і властивості матеріалу.
Основним принципом оформлення текстилю можна назвати принцип узагальненогорішення орнаменту і окремих його образотворчих елементів. Хустка абокосинка, зав'язані на голову, навколо шиї або накинуті на плечі, ні своїмкомпозиційним членуванням, ні трактуванням малюнка не повинні порушуватиприродної округлості голови або плавних ліній шиї та плечей, крім того,тканина може збиратися в складках, і елементи орнаменту часто не можутьзберегтися у своєму первісному вигляді. Таким чином, захоплення передачеюпростору суперечить завданням створення композиції на площині. Настількиж невірним прийомом буде і ілюзорне зображення на легкій прозорійтканини узорів вишивки, ткацтва, різьблення по дереву, де ясно простежуєтьсяпрагнення передати переплетення ниток і опуклості швів або об'ємдерев'яного різьблення. Це завжди буде виглядати дешевої і непотрібною підробкою.
Штучні текстильні вироби з розписом, як правило, доповнюють костюм,створюючи ансамбль, який може будуватися на контрастному або тональномупоєднанні гладкофарбовані тканини сукні та насиченого кольором, красивопов'язаної шийного хустки, шарфа або косинки.
Глава II. ТЕХНОЛОГІЯ ВИКОНАННЯ БАТІК
2.1. Обладнання, інструменти, матеріали і їх підготовка для художнього розпису.
Для занять художнім розписом тканин необхідно світле,добре провітрюване приміщення. Кожне робоче місце являє собоюстіл-тумбочку з двома або більшою кількістю відділень. Тут зберігаютьсятканину і необхідні для розпису пристосування. Розмір верхньої кришкистолу-1 кв. м. На цей стіл укладається дерев'яна розсувні рама --п'яльці, що складаються з чотирьох брусків з утопленими в пазах гачками. Гачкина рамі служать для наколюванням тканини, а тому повинні бути з гостримикінчиками і не виступати над брусками рами. Гачки й бруски рамипокриваються хімічно стійким лаком для запобігання іржавіння ізабруднення. Після наколюванням і натягнення тканини на раму її становищефіксується гвинтами-баранчиками, що роблять раму стійкою.
У запасі в працюючого повинні бути гігроскопічна вата, пластмасові абодерев'яні стрижні діаметром 6-8 мм із загостреними кінцями, поролонові ігумові губки, колонкові, Барсукова кисті.
Для розпису способом холодний батик необхідно мати набірскляних трубочок різного діаметра з резервуаром або без нього.
Трубочки служать для нанесення контуру малюнка. При роботі з щільної тканининаводять більш товстий контур, а за прозорими, легким тканинам - більшетонкий.
Для розпису способом гарячий батик слід запастися більш складнимипристосуваннями та інструментами. Перш за все, це металева кухоль зподвійним дном, в якому міститься звичайна електролампочка. Ця чашкаслужить для розігрівання резервує складу (звідси і назва «гарячийбатик »). Для нанесення резерву необхідний набір різних інструментів. Цетак звані ножі і каталки, мідні воронки з отворами різнихдіаметрів. Вирви, так само як і ножі і каталки, повинні вдягатися надерев'яні ручки.
Для вільної розпису, крім пристроїв та інструментів, перелічених ухолодному батику, необхідно додати круглі і плоскі щетини кисті.
Матеріали. Кожен вид тканини вимагає застосування певних барвників,відповідних їм способів приготування фарби і зміцнення отриманих натканинах забарвлень. Барвники, що застосовуються в ручного розпису тканин, за своїмитехнічним властивостями діляться на групи. У межах кожної групи барвникирозрізняються за кольорами. У маркуванні барвників є літерні та цифровіпозначення. Спочатку вказується група (прямий, кислотний, основний і т.д.). Відтінок барвника позначається літерами: Ж-жовтуватий відтінок, К --червонуватий, 3 - зеленуватий, С - синюватий відтінок.
Цифри, проставлені в маркуванні, вказують на інтенсивність відтінку,наприклад: кислотний червоний-2 Ж, прямий червоний - 3 С. Це означає, що впершому випадку яскраво-червоний колір має досить інтенсивний жовтий відтінок інаближається до помаранчевого, а в другому червоний колір має синюватий відтінокі наближається до фіолетовому. Чим більше цифра, тим інтенсивніше відтінок. Уокремих випадках у маркуванні дається характеристика міцності, спосібзастосування або зміцнення.
Для приготування фарби використовуються різні хімічні ідопоміжні речовини:
1) оцтова кислота-безбарвна рідина з різким специфічним запахом, добре розчиняється у воді, отруйна,при попаданні на шкіру викликає опіки, при роботі з нею потрібнообережність;
2) лимонна кислота-безбарвні кристали без запаху;в окремих випадках може замінити оцтової кислоти;
3) молочна кислота 40%-ва - рідина світло-коричневого кольору беззапаху; також може замінити оцтової кислоти;
4) їдкий натр у твердому вигляді являє собою білу або рожеву масу; наповітрі поглинає вологу і вуглекислоту, при цьому плавиться, покриваючись білимнальотом; необхідно зберігати в добре закритій скляній чи фарфоровогопосуді;
5) водний аміак (технічний нашатирний спирт) - безбарвна прозорарідина з різким специфічним запахом;
6) бісульфат натрію - дрібні кристали або жовтуватий розчин з гостримзапахом;
7) сечовина - білі або жовтуваті кристали, добре розчиняються у воді;
8) резорцин - кристали від білого і рожевого до коричневого кольору, добрерозчиняються у воді і спирті;
9) уротропін - кристалічний порошок солодкого і пекучого смаку, добрерозчиняється у холодній воді, гірше в гарячій;
10) фенол-безбарвні кристали або кристалічна маса білого кольору зхарактерним запахом; фенол дуже отруйний, потрапляючи на шкіру, викликає опіки, вроботі вимагає обережності;
11) каніфоль-тверда крихка склоподібна маса від світло-жовтого до бурогоі чорного кольору;
12) парафін-тверда маса білого або жовтого кольору, при нагріванні легкоплавиться;
13) допоміжна речовина ОП-7 або ОП-10-масло-образна рідина аболаста від світло-жовтого до світло-коричневого кольору, добре розчиняється вводі.
Загусткі та їх приготування. 1. Крохмаль-картопляний або рисовий --застосовується для приготування загусток (10-20%-і). Треба взяти:
Сухого крохмалю 125-150 г
Води 875-850 мл
Сухий крохмаль розмішують з невеликою кількістю води, додають рештуводу, потім протягом години розварюють при помішуванні на киплячій водянійбані до отримання прозорої маси. Готову загустку проціджують черездрібне сито. Крохмальна загустка погано розчиняється у воді.
2. Декстрин - Клеючі речовина, добре розчиняється у воді; готують його таксамо, як крохмальну загустку.
3. Можна приготувати і декстріново-крохмальну загустку. Для цього требавзяти:
Декстрину 450 г
Крохмаль 50 г
Води 500 мл
Крохмаль і декстрин розмішують з невеликою кількістю води, додаютьрешту воду і суміш нагрівають до 80-85 ° С протягом півтори години,після чого охолоджують і протирають через сито.
4. Сальвітоза марок С-5, ОУС, ОУА. Розчиняється у воді при температурі 25
° С, утворюючи загустку великої стійкості. Суміш 100-120 г сальвітози з
900-880 мл води залишають на одну-дві години, потім розмішати іпроціджують.
5. Трагант - застиглий сік чагарнику типу каучуконосних. Має виглядроговідних платівок білого, жовтого і коричневого кольорів. Для отриманнязагусткі з траганта беруть траганта 60 (80) г, води відповідно 940
(920) мл.
Трагант заливають холодною водою і залишають на добу, потімрозварюють на киплячій водяній бані протягом трьох-чотирьох годин. Готовузагустку протирають через сито.
хромові барвники застосовуються для розпису тканин з натуральногошовку та вовни. Добре змішуються між собою і прямими барвниками (див.нижче). Після запарювання (зміцнення забарвлень) сильно змінюють колір, томуперед роботою необхідно підготувати викраски на тканинах до запарки і після.
Для приготування фарби потрібно:
Барвника 10-20 г аміаку 25%-ного 25 мл Хромпіка
40-50% від ваги барвника Води 945 мл
Барвник розчиняють в гарячій воді з додаванням аміаку і кип'ятять
5-8 хвилин. Після охолодження барвника до 40-45 ° С в нього вводятьпопередньо розчинений у невеликій кількості води хромпік,перемішують і фільтрують через тканину або вату.
Зміцнення забарвлень хромовими барвниками роблять у наступнійпослідовності. Розписана і добре просушеної тканина перекладаєтьсягігроскопічної папером тканиною (можна в кількашарів, тобто чотири-п'ять виробів одночасно). Всі згортається в трубку
(не туго) і занурюється в медичний автоклав, попередньо розігрітий.
Тривалість запарювання хромових барвників складає 60-90 хвилинпри температурі 104 ° С і надлишковому тиску 0,3-0,5 атмосфери.
Прямі барвники застосовуються для розпису бавовняних тканин,мають досить яскраві забарвлення, добре змішуються між собою.
Для приготування фарби потрібно:
Барвника 8-10 г
аміаку 25%-ного 20 г
Сечовини 20 г
ОП-7 або ОП-10 0,5 г
Води 947-945 мл
Барвник заливають гарячою водою, добре розмішують, вводять аміак ікип'ятять 5-8 хвилин. Після охолодження фарби до 40-50 ° С в неї вводять розчинсечовини, добре перемішують і фільтрують через вату або тканина.
Зміцнення фарбувань прямими барвниками. Розписану і добре просушенутканину занурюють у розчин закріплювача ДЦУ, ДЦМ або У-2, який готуєтьсяз розрахунку 5-20 г на 1 л води. У розчин додається 60%-ва оцтовакислота (1-5 г на 1 л). Водний розчин закріплювача повинен мати температуру
60-70 ° С. Час закріплення - 15-20 хвилин. Потім виріб сушать.
Основні барвники застосовуються для розпису тканин з шовкових івовняних волокон. Барвники добре розчиняються у водно-спиртовихрозчинах, особливо при додаванні оцтової кислоти. Дають яскраві і соковитізабарвлення, добре розтікаються по тканині і змішуються між собою.
Для приготування фарби потрібно:
Барвника 4-15 г
Оцтової кислоти 80%-ний 40 мл
Спирту 96-97%-ного 425 мл
Сечовини Південь
Води 510 мл
Барвник заливають теплим розчином розведеної оцтової кислоти, добреперемішують, додають гарячу воду, знову ретельно перемішують ікип'ятять 5-8 хвилин до повного розчинення барвника. За охолодженні розчинув нього вводять спирт і розчин сечовини. Готову фарбу фільтрують черезтканину або вату.
При цьому рецепті приготування фарби закріплення розписаною тканинивиробляють у водному розчині закріплювача БС, який готується занаступним рецептом:
Фенолу кристалічного 420 г
Формаліну 37-70%-ного 300 мл
Бісульфіта натрію 30 г
Їдкого натрію (уд. вага-1, 4) 165 мл
Води 150 мл
Фенол розчиняють у формаліні, добре перемішують і додають розчинбісульфіта натрію. У приготовлену суміш обережно при помішуваннідоливають розчин їдкого натру. Розчин нагрівають до кипіння і на слабкомувогні тримають протягом 40-50 хвилин. Правильно зварений закріплювачявляє собою злегка загуснув липку рідину червоно-коричневогокольору. При розчиненні у воді закріплювач повинен давати прозорий розчинбез мути. Мутний розчин закріплювача свідчить про недостатністьчасу варіння; варіння потрібно продовжити.
Закріплювач варять в емальованому посуді в добре провітрюєтьсяпід тягою, тому що при цьому виділяються шкідливі пари формаліну і фенолу.
Готові вироби занурюють на 7-8 хвилин на 10-12%-ий розчин-закріплювач,що має температуру 18-22 °.
Після закріплення виріб прополіскують до зникнення піни.
Існує й інший спосіб закріплення барвника шляхом запарювання врежимі, зазначеному для хромових барвників, але в цьому випадку у фарбудодають:
Резорцину технічного 10 г
Уротропіну »10-15 г
Відповідно кількість води зменшується до 490 - 480 мл.
Резорцин розчиняється у воді, температура якої 60-70 ° С. Розчинуротропіну і сечовини вводять безпосередньо перед роботою в холоднийрозчин барвника.
Кислотні барвники застосовуються для розпису тканин з шовкових,вовняних, штапельних і синтетичних (капрон, нейлон) волокон. Вони добрерозчиняються у воді і рівно розтікаються по тканині, добре змішуються міжсобою.
Для приготування фарби потрібно:
Барвника 15-20 г
Аміаку 25%-ного 20 мл
Води 960 мл
Барвник заливають гарячою водою з аміаком або оцтової кислотою, добрерозмішують і кип'ятять 5-8 хвилин. Потім фільтрують через тканину або вату.
Зміцнення кислотних барвників проводиться шляхом запарювання в тих жережимах, що і хромових.
Резервуйте склади. Резервують склад для холодного батику:
Парафін 100 г
Каніфоль 4 г
Гумовий клей 400-500 г
Бензин 500-400 г
Подрібнений парафін заливають гумовим клеєм, потім додають бензин ідобре перемішують. Приготовлену суміш розплавляють на водяній бані притемпературі 95-97 ° С до отримання однорідної маси. Подцветкурезервує складу роблять олійною фарбою, попередньо знежиреноїна пористої папері. Резервують складу необхідно зберігати в щільнозакривається скляний або порцеляновий посуд. Для отримання більш жідкоіконсистенції резервують складу слід розводити бензином за 18-20 годиндо початку роботи.
Ні в якому разі не можна готувати резервують складу безпосередньо нанагрівальних приладах або поблизу їх. Необхідно суворо дотримуватисяпротипожежні заходи.
Резервуйте склади для гарячого батику:
Рецепт № 1
Парафін 660 г
Вазелін технічний 340 г
Рецепт № 2
Парафін 500 г
Вазелін технічний 250 г
Віск бджолиний 250 г
Рецепт № 3
Петролатум 210 г
Парафін 790 г
2.2. Основні способи розпису тканин.
Холодний і гарячий батик засновані на застосуванні резервуютьскладів, що обмежують розтікання фарби по полотну. У холодному батикурезервують склад наноситься на тканину у вигляді замкнутого контура, вмежах якого спеціальними фарбами відповідно до ескізомрозписується виріб. Художні особливості цього способу розписувизначаються тим, що наявність обов'язкового кольорового контуру івикористання цього контуру для різноманітних орнаментальних розробокнадають рисунку графічно чіткий характер. При цьому кількість квітів,застосовуваних для розпису, практично не обмежено.
В гарячому батику розігрітий резервують складу використовується длянанесення контуру, ним же покриваються окремі ділянки тканини длязапобігання їх від розтікається фарби. Завдяки тому, що контурнілінії тут не обов'язкові, у малюнку можливі м'які переходи тонів.
З'єднання різних технічних прийомів нанесення резервує складудозволяє робити більш тонкі та різноманітні розробки орнаментальнихформ, особливо квіткових
Вільна розпис проводиться без застосування резервуютьскладів. Малюнок наносять на тканину різними фарбами вільними мазками,тільки остаточна обробка малюнка іноді проводиться за допомогоюхолодного резерву. Тут більше, ніж в раніше згаданих способи,індивідуальної творчості. Вільна розпис має дуже багато самихрізноманітних прийомів, про які розповімо нижче.
Всі три способи розпису тканин постійно удосконалюються.
Художники, що працюють у цій області, знаходять все нові і новіхудожні прийоми, тому описані способи оформлення тканин неможуть вважатися вичерпними. Вони є лише основою, на якій можебудуватися подальше оволодіння мистецтвом розпису тканин.
Для виконання всіх трьох способів розпису тканину зробите нагачки рами (п'ялець), причому необхідно суворо дотримуватися взаємноПерпендикулярне розташування ниток основи і качка, а також паралельне їхрозташування кожної зі сторін рами.
Після того як тканина наколоти на гачки, сторони рами розсуваються доповного натягнення тканини і закріплюються гвинтами-баранчиками, щоб під часроботи натяг тканини не слабшав.
2.2.1 Холодний батік
Холодний батік заснований на тому, що при цьому способі розписутканин всі форми малюнка, як правило, мають замкнуту контурну обвід
(резервують складом), що надає своєрідний характер малюнку.
Для нанесення на тканину контуру малюнка застосовують скляні трубочки.
Найбільш поширена і зручна в роботі трубочка з загнутим тонкимкінцем і резервуаром, який міститься ближче до її робочої частини. Резервуарявляє собою шаровидне потовщення і служить для запасу резервуєскладу.
Загнутий кінець трубочки повинен мати тонкі стінки, оскільки ширина контуразалежить не тільки від величини отвору, але і від товщини трубочки.
Велике значення для якості наведення контуру має нахил кінчикатрубочки: він повинен бути загнутий під кутом 135 °. Якщо він загнутий під більштупим кутом, то при роботі трубочку доводиться тримати майжеперпендикулярно до площини тканини. При цьому натиск резервує складупосилюється, що може призвести до непередбаченого розтікання резервуєскладу по тканині (тобто до шлюбу).
У місцях більш уповільненого руху і на початку лінії зазвичай виходятькраплі. Тому вести трубочку по тканині слід рівномірно, а на початкуроботи швидко опускати на тканину, не чекаючи утворення краплі. Віднімаючитрубочку від тканини, її перевертають носиком вгору, і резервують складйде з кінчика. Протилежний кінець трубочки має бути злегкапіднятий, щоб резервують склад не пролилася на тканину.
Після того як контур наведений, малюнком дають просохнути. Більш ніж на 24години залишати незакрашенним наведений малюнок на тканині не рекомендується,тому що в цьому випадку резервують складу дає ореол внаслідоквиділяється жиру і фарба при заливці не підходить впритул до контурноїнаводкою.
Заливка малюнка фарбою проводиться ватними тампонами, пензлями аботрубочками. При заливанні необхідно звернути увагу на те, щоб великі імалі ділянки малюнка отримували однакову насичення фарбою, в іншомувипадку, всі вони матимуть різну світлини або на них з'являться ореоли й розлучення.
Трубочку треба зберігати окремо від інших інструментів, на спеціальнійдерев'яній підставці з поздовжніми поділками, один кінець якої злегкапіднятий (на 1,5-2 см). У перервах між роботою трубочку укладаютьнеробочим кінцем у бік піднятій частині підставки. Так роблять длятого, щоб резервують склад не виливався.
Після закінчення роботи необхідно промити трубочку в бензині іпрочистити ватою, намотаною на пружну тонку дріт. Після цього вносик трубочки рекомендується вставити м'яку тонку дріт, для тогощоб він не закупорив від залишилася краплі резервує складу.
2.2.2. Гарячий батик.
В гарячому батику розрізняють наступні основні способи роботи:
1. Простий батик (в одне перекриття).
2. Складний батик (у два й більше перекриттів).
3. Роботу від плями.
Простий батик. Малюнок за шаблоном наносять на тканину за допомогоюкистей, штампів, ножів, воронок або каталок розігрітим резервуютьскладом. Виходить контурний, геометричний або рослиннийорнамент.
Ножі й каталки попередньо обтягують тонким трикотажем, надійнозакріплюють на них. Перед роботою вони (так само як і воронки) опускаються накілька хвилин у розігріваючий резервують склад (до повногопрогрівання металу). Як тільки інструмент охолоне, його знову потрібно такимже чином розігріти, інакше резервують склад може застигнути ще наінструменті і не буде просочувати тканину. Коли резервують склад,нанесений на тканину, застигне, вона рівномірно перекривається фарбою задопомогою ватного або губчатого тампона поверх нанесеного малюнка (на відмінувід розпису холодним батиком, де кожна форма орнаменту заливаєтьсяокремо). Після видалення резервує складу на тканині утворюєтьсясвітлий візерунок на більш темному фоні. Розпис гарячим батиком в однеперекриття можна поєднувати з вливанням фарби одного або декількох кольорів вокремі обмежені резервом елементи орнаменту. Така заливкапроводиться до перекриття всієї площини тканини фонової фарбою; післявисихання залитих фарбою ділянок їх покривають резервують складом ітільки потім роблять перекриття фону і облямівки. У даному випадкуодноколірний малюнок, який зазвичай виходить при способі розпису простимбатиком, доповнюється іншими квітами.
Розпис способом складного батику складається з кількох етапів, зяких кожен ніби повторює розпис способом простого батику: післяпершого перекриття фону та його висихання знову наносять малюнок резервуютьскладом і знову перекривають всю поверхню натягнутої на раму тканини. Такіперекриття можна повторювати до чотирьох разів. Перекриття йдуть послідовновід світлого тону до темного.
Перед кожним новим перекриттям фарбою необхідно перевіряти якістьпокриття резервують складом і піклуватися про те, щоб весь візерунок ввідповідності до шаблону був переведений на тканину.
Розпис від плями-найбільш складна і цікава робота з оформленнятканини. Цим способом зазвичай виконуються вироби, прикрашені рослинниморнаментом. Принцип роботи той же, що й у складному батику, але замістьсуцільних послідовних перекриттів всій тканині тут на полотно вВідповідно до ескізом наносять розпливчасті плями різних кольорів. По кожномуз цих плям йде відповідна ескізу первісна промальовуванняорнаменту резервують складом, далі ці самі плями або сусідні з нимиділянки фону перекривають іншим кольором, і знову йде подальша Цілий рікорнаменту. Цю процедуру можна повторювати не більше трьох разів. Перед останнімперекриттям остаточно промальовують орнамент і на закінчення все полотноперекривають якимось темним кольором. Як правило, такого роду малюнкизавжди мають темний фон, так як необхідно, щоб він перекрив фарбу,розплився за межі малюнка. Відбувається як би робота складним батикомна окремих ділянках декоруємі тканини. Це дає можливість приневеликій кількості перекриттів домогтися найтонших переходів квітів і їхвідтінків.
При розпису необхідно стежити, щоб кожен шар фарби, що накладається натканина, повністю просихає, а резервують складу застигав.
Після того як робота повністю закінчена, тканину знімають із рами,розтягують по діагоналі, з тим щоб резервують складу потріскав іосипався з тканини. Для видалення додаткового резерву тканину можна пом'яти ісильно струснути. Після цього треба на стіл покласти два-три шари газет,зверху покласти лист пакувального паперу, потім розмальовану тканина, поверхнеї знову покласти обгортковий папір, газети і пропрасувати гарячою праскою.
Під праскою резервують складу розплавиться і вбереться в папір.
Пропрасовуванні варто повторити два-три рази, щоразу змінюючи папір.
Остаточне видалення жирових плям, що залишилися після пропрасовування,проводиться шляхом промивки в бензині (можна протерти виріб, зновунатягнуте на раму, ватним тампоном, змоченим бензином).
Крім описаних вище способів оформлення тканини із застосуванням гарячогорезервує складу, існує дуже ефектний прийом обробкизакінченого малюнка. Це гак званий ефект кракле.
Після того як завдано основний малюнок (але не більше ніж у два перекриття),тканина, натягнута на раму, за допомогою широкої пензля-флейтца-суцільнопокривається розігрітим резервують складом. Коли він застигне, тканиназнімають з рами, обережно мне і струшують, щоб на шарі резервучасті з'явилися тріщини, потім тканину знову натягують на раму і губчастийабо ватним тампоном перекривають більш темною фарбою. Фарба, про?? икая втріщини, залишає на тканині тонку темну сітку, крізь якупросвічує раніше нанесений малюнок. Зняття резервує складупроводиться раніше описаним способом.
2.2.3. Вільна розпис.
Техніка вільної розпису набула значного поширення,так як вона виявляє своєрідність почерку кожного художника ііндивідуальну неповторність творів, властиву ручної праці.
Вільна розпис по тканин з натурального шовку і синтетичнихволокон проводиться в основному аніліновими барвниками (іноді зрізними загусткамі), а також олійними фарбами зі спеціальнимирозчинниками. Особливо цікаві результати виходять від поєднаннявільної розпису з контурною наводкою і обробкою резервують складом.
Вільна розпис із застосуванням сольового розчину. Сутність цьогоспособу полягає в наступному: натягнутий на раму тканина залежно відхарактеру малюнка або просочують водним розчином кухонної солі і післявисихання розписують, або розпис ведуть фарбами з основних барвників,в які введено розчин кухонної солі. Все це обмежуєрозтікання фарби по тканині, дає можливість виконувати малюнкивільними мазками, варіюючи форму і ступінь насиченості кольором.
Розпис виробляють за допомогою ватних тампонів та кистей різноївеличини, більш-менш насичених фарбою, завдяки чому можнавиконувати соковиті, насичені кольором або напівтонові мазки різногохарактеру. Для кожного кольору необхідно мати окремий тампон, форма івеличина якого повинна відповідати виконуваному малюнку. Якщо малюноквимагає дрібних розробок, тампон роблять з тонким загостреним кінцем; длямалюнка з великими округлими формами застосовують тампон великого розміру ікругліший. Щоб тампон не втрачав форму і не лахміття, його можна обтягнутитонким шовковим або капронових трикотажем. Щоб фарба з тампона НЕкапала, його віджимають (в залежності від необхідної насиченості кольору).
Вільну розпис фарбами з введенням в них сольового розчинуможна поєднувати з звичайної розписом холодним батиком. Для цього деякічастини малюнка виконують вільним розписом з доопрацюванням графічниммалюнком, а фонові перекриття проводять на ділянках, обмеженихрезервують складом. При розпису тканини, попередньо просоченоїсольовим розчином, заливання ділянок тла будь-яким кольором виключається, такщо в цьому випадку фарба не може рівно розтікатися по поверхні тканини.
Сольовий розчин (для просочення тканини або для введення в фарбу)готується в різних концентраціях залежно від матеріалу, наякому буде проводитись розпис:
Для крепдешину 20%-ний
Для креп-жоржета 10-15%-ний
Запропонований спосіб розпису з введенням сольового розчину у фарбурекомендується лише для групи основних барвників. Іншими видамибарвників для вільної розпису цим способом можна користуватися, тількипопередньо просочивши матеріал сольовим розчином.
Вільна розпис фарбами з загусткой
