Ми бачимо
звук
"Я зважив
звук, виміряв і полічиться,
У загадку слова
хитрістю проник.
І розумне
злодійство я замислив -
Зрадити залозу
свій жива мова ..."
(А. Журавльов)
Властивість звуків
викликати колірні образи було помічено давно. Багато писалося про колірному слух
А. Скрябіна, який музичні звуки бачив в кольорі. Ціле напрямок у
мистецтві - світломузика - засноване на цю властивість звуків музики.
Є
свідоцтво про те, що звуки мовлення, особливо голосні, теж можуть
сприйматися в кольорі. А. Рембо написав навіть сонет "Голосні", в
якому так розфарбував звуки:
А - чорний;
білий - Е; І-червоний; У - зелений;
О - синій:
таємницю їх скажу я в свою чергу ...
Але французький
мовознавець К. Ніроп приписував гласним зовсім інші кольори: він вважав І - синім,
У - яскраво жовтим, А - червоним. Німецький лінгвіст А, Шлегель писав, що для нього
І - небесно-блакитний, А - червоний, О - пурпуровий. А от російський поет О. Білий
стверджував, що йому А видається білим, Е - жовто-зеленим, І - синім, У --
чорним, О - яскраво-оранжевим. Якщо продовжувати називати індивідуальні судження про
кольорі голосних, то кожен звук виявиться розфарбованим у всі кольори веселки.
Так існують
Чи в такому разі взагалі будь-які певні звукоцветовие відповідності? Чи не
фантазії це? Чи, може, випадково виникають нестійкі асоціації
між звуком і кольором? А можливо, що звукові зв'язку - наслідок виключно
тонко влаштованих механізмів сприйняття окремих людей?
На ці питання
давалися різні відповіді, але найчастіше сходилися на тому, що зв'язок "звук
мови - колір "- рідкісний суто індивідуальний феномен.
Сучасна
наука визнає явище існуючим лише тоді, коли воно або безпосередньо
спостерігається, або відтворено проявляє себе в експериментах, або строго
обчислюється. Причому в будь-якому випадку останнє слово залишається за практикою:
потрібно, щоб явище наблюдаемо функціонувало або виявлялися б сліди його
дії.
Але там, де
мова йде про психіку людини, все виглядає інакше. У цю область наука, як у
зону "пікніка на узбіччі", проникає поки що рідко і з труднощами, а
проникнувши, натикається на незрозумілі "повні пустушки", які
розкрити своїми інструментами не може. Психічні явища найчастіше
безпосередньо не спостерігаються, в експериментах то проявляються, то ні,
обчислення піддаються погано, а сліди їх функціонування невизначені, колиски,
нерегулярні. Особливо в області підсвідомості. Ось, скажімо, інтуїція. Кожен
може пригадати випадки, коли, як нам здається, правильне рішення чи
вчинок були підказали нам інтуїцією. Більш того, як з'ясувалося в процесі
робіт над штучним інтелектом, людина у складних ситуаціях приймає
рішення не шляхом перебору всіх можливих варіантів, а евристичний,
підсвідомо, інтуїтивно знаходить потрібний шлях. Але з іншого боку, інтуїція
адже і підводить нерідко. Як же зрозуміти, коли інтуїція нашіптує нам
правильне рішення, а коли каверзні підштовхує нас у глухий кут?
Ось так і з
звукоцветовимі відповідниками. Якщо вони існують, то хто має рацію - А. Рембо або
А. Білий? Чия інтуїція вірніше?
Ідея
експериментів проста: реєструються реакції багатьох випробуваних на певний
стимул, а потім треба статистична обробка отриманого матеріалу, щоб
виявити основні тенденції в реакціях. Техніка реєстрації різноманітна:
випробуваним або пред'являються звуки мови - потрібно підібрати до них кольору,
або пред'являються різні кольорові картки - потрібно написати на них
звуки, або дається завдання вибудувати звуки за кольором, скажімо, від "самого
червоного "і до" найменш червоного "," самого синього "і
до "найменш синього" і т.п.
Багато таких
експерименти з тисячами інформантів показало, що в переважній більшості
випробувані фарбують принаймні голосні цілком виразно. Особливо
одностайні думки щодо трьох голосних - А, Е, І. Звук і букву
(звукобукву) А цілком узгоджено називають червоною, Е - чітко зелена, а І --
виразно синя. Звукобукву Про всі вважають світлої і яскравої, але хоча
більшість випробовуваних називають її жовтою, все ж таки досить часто зустрічаються
відповіді: "біла". Виходить, що вона сонячна.
Зауважте, що
лінгвісти вважають голосні А, О, Е, І основними, опорними для мовного апарату
людини і головними у всіх мовах. А фізики головними вважають відповідні
цим голосним кольору, тому що їх комбінації дають всі інші кольори і відтінки.
Чим і користується кольорова фотографія, кольорове телебачення. Чи не дивно,
що і в мові відповідності саме головним квітам виявилися найбільш чіткими?
Мабуть, тут
проявляється "колективна інтуїція" людей: колірне устрій світу
відбилося в колірному пристрої мови. Назви головних кольорів зустрічаються в
мови найбільш часто, і звуки О, А, Е, І найбільш частотних з голосних. А між
назвами основних кольорів і цими голосними, у свою чергу, простежується
зв'язок: назва певного кольору містить відповідно
"пофарбований" звук, причому він займає в слові найважливішу - ударну
позицію: червоний, синій.
Решта
голосні мають відтіночним забарвлення, як і кольору, з якими вони пов'язуються, до
того ж зв'язок цей простежується менш чітко - тут більше розкид думок
випробуваних. Так, У - асоціюється з темними відтінками синього кольору:
темно-синім, темно-блакитним, темним синьо-зеленим, темно-ліловим. Звукобуква Ю
теж зв'язується з відтінками синього кольору, але зі світлими: блакитним,
світло-бузковий.
Цікаво веде
себе звукобуква Е. По написання вона схожа з Е, а за звучанням з О. І в колірному
відношенні вона цілком виразно розташовується між жовтою О і зеленої їжак
приблизно половина випробуваних називає її жовтою, а половина - зеленої. Так що
Е - світла жовто-зелена.
А ось Я
забарвленням майже не відрізняється від А, хіба що сприймається як більш світла і
яскрава.
Що стосується И,
то тут слід говорити не про колір, а скоріше про світловий характеристиці. Якщо
О - звукобуква світла, то И - звукобуква мороку, темряви. Вона сама темна з усіх
голосних, і їй випробувані одностайно дають самі темні характеристики --
темно-коричнева, чорна.
Цікаво, що
на сприйняття, строго кажучи, приголосного звуку Й явно вплинула графічна
форма букви Й, яка передає цей звук. Подібність Й з І призвело і до схожих
колірним оцінками - Й сприймається як синя звукобуква, хоча і з меншою
визначеністю, ніж І.
Букву Е
довелося виключити з аналізу. Хоча вона передає майже той самий звук, який в
більшості випадків передається літерою Е, зеленої звукобуква Е за відповідями
випробовуваних не виходить: буквена форма інша. І взагалі ніякої певний
колір з Е не зв'язується. А оскільки і зустрічається Е в текстах вкрай рідко
(набагато рідше всіх інших голосних), то при подальшому аналізі текстів її вирішено
було не враховувати.
Звичайно, не у
всіх звукоцветовие відповідності однаково міцно закріплені в підсвідомості. Є
піддослідні, які у всіх експериментах показують чіткі і однакові
результати, що збігаються з "колективною думкою" всіх опитаних, а
є й такі, чиї відповіді в різних експериментах суперечливі, нестійкі, і по
їхніх відповідей ніякої певної забарвлення звуків не простежується. Ну і що ж,
адже дальтоніки не бачать колір предметів, але це не означає, що забарвлення
предметів не існує. Важливо, що більшість випробуваних в цілому узгоджено
і досить одноманітно встановлюють цілком певні зв'язки між звуком
і кольором, хоча майже ніхто цього не усвідомлює.
Результати
експерименту з звукоцветовим відповідності
Звукобукви
Кольори
А
густо-червоний
Я
яскраво-червоний
Про
світло-жовтий або білий
Е
зелений
Е
жовто-зелений
І
синій
Й
синюватий
У
темно-синій, темний синьо-зелений, темно-ліловий
Ю
блакитний
И
похмурий темно-коричневий або чорний
Якщо
відповідності звуків мови певним квітам існують, нехай навіть у
підсвідомості, то вони повинні десь виявлятися, звукоцвет повинен якось
функціонувати в мові. І мабуть, перш за все потрібно шукати прояви
звукоцветових ореолів в поезії: там, де звукова сторона особливо важлива.
Ефект звукоцвета може зіграти свою роль у тому випадку, коли у вірші
створюється певна колірна картина, і малюнок голосних вірша повинен б
підтримати, "підсвітити" цю картину звуками відповідного кольору.
Якщо це так,
то природно очікувати, що при описі, наприклад, червоних предметів і явищ
в тексті буде підкреслена роль червоних А і Я; вони будуть зустрічатися частіше, ніж
звичайно, особливо в найбільш важливих, найбільш помітних позиціях (скажімо, у
ударних). Опис чого-небудь синього супроводжуватиметься нагнітанням синіх І,
У, Ю; зеленого - нагнітанням Е, Е і т.д.
Варто було почати
перевірку цієї гіпотези, як в сухих статистичних підрахунках стала на очах
проявляється жива гра звукоцветових ореолів поетичної мови, що вражає
своєю несподіванкою, своєю різноманітністю та точною відповідністю понятійному
змістом і загальному експресивно-образного строю творів. Судіть самі.
У А. Блоку є
вірш, який він написав під враженням від картини В. Васнецова
"Гамаюн, птиця вещая". Вірш про грізних пророцтвах передає
трагічний колорит картини - похмуро-червоний колір страт, пожеж, крові.
на гладь
нескінченних вод,
Захід сонця у
пурпур наділених ...
......
віщає ярмо злих
татар,
віщає страт
ряд кривавих
І боягуз, і
голод, і пожежа,
лиходіїв силу,
загибель правих ...
........
І речей правдою
звучать
Уста,
спраглі кров'ю !..
Якщо вихідна
гіпотеза вірна, то в звукобуквенной тканини вірша повинні зустрічатися
частіше, ніж належить за нормою, червоні А, Я й темні, похмурі У, И. Чи не так?
Оскільки і
сама проблема звукоцвета, і аналіз віршів з цієї точки зору вже дуже
незвичайні, то одного твердження, що це дійсно так, буде напевно
недостатньо. Звичайна реакція кожного, хто вперше чує про звукоцвете в поезії:
"Цього не може бути!" А на машинні розрахунки найчастіше дивляться з
таємницею упевненістю в підступ. Тому опишемо хоча б коротко методику
комп'ютерного аналізу цього та інших віршів, про які тут буде йти
мова.
У тексті
вірші (включаючи заголовок) підраховується кількість кожної з 10
звукобукв, перерахованих у таблиці. Щоб врахувати особливу роль ударних голосних,
вони за рахунку подвоюються. Так як Е, Я, Ю, Й зв'язуються лише з відтінками
основних кольорів та ще тому, що вони зустрічаються порівняно рідко,
самостійного значення в звукоцветовой картині вірша вони не мають. Тому
приплюсовуються до основних гласним. Оскільки звукобуква Е виявилася
двобарвною, то її кількість розділяється порівну між О і Є. Синьова Й
виражена слабко, тому кількість Й скорочується наполовину і тільки потім
приплюсовується до І. Підраховується також кількість всіх букв з подвоєнням
ударних (величина N).
Потім визначаються
частка (частотність) кожної голосної в тексті вірша і одиниці розмаху
коливань для даного тексту:
Отримані
Зокрема зіставляються з нормальними (середньостатистичними для мови), і
обчислюються нормовані різниці цих частотних, щоб встановити,
випадково чи ні спостерігаються у вірші частотності відрізняються від
нормальних і як саме відрізняються:
Звукоцвет в
вірші "Гамаюн, птиця вещая"
n
Z
Колір
Про +0.5 Е
28
0.089
0.126
0.019
-1.95
А + Я
50
0.159
0.116
0.018
2.39
червоний
Е +0.5 Е
31
0.098
0.102
0.017
-0.24
І +0.5 Й
20.5
0.065
0.077
0.015
-0.80
У + Ю
16
0.051
0.040
0.011
1.00
темний синьо-зелений
И
11
0.035
0.024
0.009
1.22
чорний, коричневий
Всього звукобукв у вірші 315
Як бачимо,
звуків А і Я в звичайній мові повинно було б зустрітися 116 на тисячу, а в
вірші їх набагато більше. При таке відхилення зокрема (0.159 - 0.116 =
0.044) перевищує випадкове в 2.39 рази, тобто навряд чи може бути випадковим.
Значить, поет інтуїтивно нагнітав червоні А і Я, частіше забезпечуючи їм ударні
позиції (віщає страт ряд кривавих). Другим за перевищення норми йде И,
надаючи червоного тону похмуре, трагічне звучання. Нарешті, У (також з
перевищенням частотності над нормою) додає звукоцветовой картині темні
синьо-зелені та фіолетові відтінки. Частотність всіх інших голосних нижче норми.
Якщо тепер
зобразити в кольорі гру домінуючих у вірші голосних, то вийде
картина в червоно-червоної і чорно-синій гамі, де-не-де з темної прозеленню. А
це і є кольорова гама картини В. Васнецова. Залишається тільки дивуватися,
наскільки точно талант поета підказав йому вибір і пропорції домінантних
звуків.
Таким способом
на комп'ютері "прочитано" багато віршів. Для деяких з них в
загальної табличці наведено підсумкові величини (Z), щоб можна було переконатися, що
виявлені звукоцветовие відповідності - не парадокс статистики, не випадкове
збіг цифр. Значимі перевищення частотність відзначені напівжирним шрифтом.
В останньому, восьмому стовпці дана колірна розшифровка результатів.
Звукоцвет в
поезії
Вірші
Звукобукви і величини
Колір
Про +0.5 Е
А + Я
Е +0.5 Е
І +0.5 Й
У + Ю
И
Олександр Блок
"Гамаюн, птиця вещая"
-1.95
2.39
-0.24
-0.80
1.00
1.22
темно-червоний, темний синьо-зелений
Сергій Єсенін
"відрадила гай золота ..."
1.00
-0.33
0.82
0.20
-1.00
-0.17
жовтий, зелений
"виткали не озеро червоне світло
зорі ..."
-0.75
1.56
-0.40
-2.00
2.70
0.35
червоний, темний синьо-зелений
"Повітря прозорий і синій"
-2.57
0.69
-0.23
1.18
0.00
0.00
синій
"Зелена зачіска, дівочий
груди ..."
-0.56
-2.00
1.36
-0.92
1.22
-0.29
зелений, темний синьо-зелений
Арсеній Тарковський
"Перед листопадом"
3.47
1.93
-1.43
-0.83
-3.33
0.14
жовтий, червоний
I строфа
2.80
1.21
-1.25
-1.29
-2.22
-0.50
жовтий
II строфа
1.65
-1.20
-1.43
1.88
-0.28
2.71
темно-синій
III строфа
0.45
2.27
0.43
-1.84
-1.72
-0.43
червоний
"Синиці"
-0.68
0.17
0.29
1.33
-0.55
0.11
синій
"Сирени ви, бузку"
0.29
-1.94
0.40
0.08
0.40
-0.12
синьо-зелений
"Дощ"
0.27
-1.80
0.36
0.50
1.78
1.57
темний синьо-зелений
"Петровські страти"
-0.21
0.50
-1.47
0.13
0.45
2.33
чорний, червоний
"Нехай пробачить мене Вінсент Ван
Гог "
1.93
0.14
-1.92
-0.82
1.25
0.00
жовтий, темно-синій
А. Вознесенський
"Васильки Шагала"
-1.50
-1.13
1.38
4.14
-0.60
0.25
синій, зеленуватий
"Пожежа в архітектурному"
0.17
2.08
-4.36
1.80
-0.29
0.33
червоний, синій
"Бузок" Москва --
Варшава "
-3.09
-0.08
2.50
-0.75
2.70
-2.60
синьо-зелений
"Очищення"
3.14
-0.71
-0.85
-2.73
4.36
-1.83
темно-синій, біло-жовтий
Добре видно,
як точно використовує образотворчі можливості звукоцветовх ореолів С.
Єсенін. При порівнянні вже перших рядків його поезій з квітами
домінуючих голосних відразу виявляється явне відповідність словесних і
звукоцветових картин. "Відрадила гай золота ..." - Домінуючий
колір жовтий, злегка зеленуватий. "Виткані на озері червоне світло
зорі ... "- звуки створюють густо-червону і темно-синю гаму." Повітря
прозорий і синій ... "- звукоцвет синій, трохи рожевий." Зелена
зачіска, дівочий груди ... "- зелена і темно-зелена з синявою гамма
звукоцветових відповідностей. Як кажуть, коментарі зайві. Так, поети могли
б сказати про себе словами А. Вознесенського: "Ми бачимо звук". Вони його
дійсно бачать внутрішнім поглядом таланту, відчувають його райдужний ореол і
запалюють цю веселку у своїх віршах.
Ну а комп'ютер
виявляє приховані в тексті кольорові картини, показуючи тим самим, що здатний
вловити і цю дивну особливість поетичної мови.
По книзі А.
Журавльова "Діалог з комп'ютером". "Молода гвардія", 1987
рік.
